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改为历朝青花分色之首,康熙帝瓷器在形象上带

2019-11-20 02:59

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在一部中国的陶瓷史中,康熙朝的瓷器烧造是享有盛誉的一个朝代。不仅其青花的分水法着色能分出多至七、八个层次,成为历朝青花分色之首,代表着青花瓷的最高水平;在彩釉瓷的烧造上,其品种之多,烧造成就之高,也是为历朝所不及。如何区别康熙朝与其他朝代彩釉瓷的不同,下面介绍一些简易的鉴识要领。

康熙十九年(1680年)正式恢复御窑厂后,景德镇制瓷业得到迅速发展,生产规模不断扩大,制瓷工业和技术都康熙瓷器在造型上带有划时代的创新,千变万化,曲线和谐流畅,日常生活用瓷、观赏陈设用瓷等都极为齐备。达到了制作日巧,无物不备的境界。

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康熙皇帝8岁即位,16岁亲政,在长达61年的统治期间,励精图治,平息内乱,使得康熙朝政治稳定,经济繁荣,四海升平,国泰民安,清王朝由此进入了后世称颂的康乾盛世。社会的稳定和经济的发达,促进了陶瓷业生产的发展。康熙十九年(1680年)正式恢复御窑厂后,景德镇制瓷业得到迅速发展,生产规模不断扩大,制瓷工业和技术都有所创新。

清康熙 胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗

康熙瓷器以景德镇为中心,并派专员监造。这一时期瓷器胎釉极为坚密、光润,而且瓷釉与胎骨结合紧密,出现了不少新的釉色。同时首创了豇豆红、珐琅彩,色彩有五彩、素三彩、青花、粉彩,一种釉色可分为多种色调,品种比之明代更加丰富多彩。花纹装饰有刻印、雕塑、镂空及绘画等,其中以绘画最为普遍。题材内容亦有较大变化,反映劳动人民生活和愿望的耕织图、鱼家乐、八仙庆寿等,都在瓷器上出现。

故宫博物院藏

康熙瓷器在造型上带有划时代的创新,千变万化,曲线和谐流畅,日常生活用瓷、观赏陈设用瓷等都极为齐备,达到了制作日巧,无物不备的境界。大件器物制作规范,形体线条多有转折变化,同时又挺拔向上,风格朴实,浑厚有力,粗犷豪放。中小件器物造型富有独创性,严谨大方,端庄中透出灵秀,制作工艺细致精巧。造型多为瓶、尊、罐、文具、人物等,基本上脱离了明代的造型特点。款识多为六字楷书款,字体瘦长,篆书款较少。

要识康熙彩釉瓷,首先要看得懂康熙瓷。康熙朝的瓷、胎和制作有一些与众不同的特点。

从吉林省博物院珍藏的康熙瓷来看,除官窑瓷外,民窑瓷占的比重很大,其中不乏精品。

首先,它的胎质与明代有很大不同,除极少量的浆胎瓷器外,一般的康熙瓷胎质均是坚硬精细,胎体厚重,少杂质,含铁成分非常少,所以,胎色非常洁白,官窑瓷尤甚。但因属手工淘胎,不可能细如粉状,因此,细察仍可见颗粒状以及底部有点点黑色铁质沉淀和缩釉点。这也是鉴识康熙瓷的一个重要特征。

清康熙豇豆红釉印盒

康熙瓷的釉质非常坚密,釉胎的结合特别好,釉面极其光润。康熙朝的立体器,其器物内外壁的釉色应是一致的。

口径3.4厘米,底径3.6厘米。圆口,浅腹,圈足。

在制作上,凡康熙瓷的器底均能见到明显的旋纹痕;同时也要注意到这个时期圈足的特定作法,比如,早期制品的足壁内外斜削而呈尖状,且足边大多数有缺损;器物的双底足大多是外圈底足高于内圈;凡有两层台的器物,其折角处都极为挺直,等等。

豇豆红釉是以其基本釉色类似于成熟豇豆的颜色而得名。属高温颜色釉,采用吹釉法上釉,因烧成气氛和温度的不同而呈现多变的颜色。呈色纯正,通体一色的称为大红袍;有深浅不一的斑点及绿苔的称为美人醉;色调浅淡的称为娃娃脸或桃花片;此外又有乳鼠皮驴肝马肺等称谓。这件豇豆红釉印盒是康熙官窑中常见的文房用具,釉色浅淡,盒面分布深浅不一的斑点,幽雅别致。器底以白釉青花书写 大清康熙年制六字三行楷书款。豇豆红釉瓷后世多有仿品,但很难达到康熙朝的水平。

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清康熙霁蓝釉合碗

清康熙 黄地珐琅彩缠枝牡丹纹碗

清康熙霁蓝釉合碗

故宫博物院藏

口径17厘米,底径9.2厘米,高6.9厘米。

到康熙朝时,一道釉器出现了不少新的品种,向着色彩多样的方向发展了。在一种釉色中,又可以分出几种色调,因此,品种十分丰富。主要有白釉、祭红釉、豇豆红釉、郎窑红釉、霁蓝釉、洒蓝釉、天蓝釉、茄表蓝釉,和黄釉、绿釉、酱釉、黑釉、豆青釉、茄皮紫釉等。现择其要者而分述之。

馆藏传世品。

豇豆红釉

合碗缺盖,外壁施霁蓝釉,腹下部有两道凸起弦纹,碗里及圈足内施白釉,造型系仿明宣德合碗。碗内心署青花楷体大清康熙年制六字双行款,外围青花双线圈,年款一侧有青花御赐纯一堂珍藏单行楷书堂名款。据考证,纯一堂为康熙皇帝御赐宠臣郎廷极的堂号。郎廷极于康熙四十四年至五十一年(1705~1712年)兼任景德镇御窑督陶一职,因在瓷器烧造上取得的突出成绩,其所督造的瓷器被世人称为郎窑。人们对郎窑瓷有着极高的评价。清人许谨斋的《郎窑行戏呈紫衡中呈》诗曰:宣成窑器夸前朝,收藏价比妤琳高。元精融冶三百载,迩来杰出推郎窑。这件霁蓝釉御赐合碗,或许正是康熙皇帝对郎廷极瓷器烧造成就的一种肯定和褒奖。

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清康熙素三彩暗云龙花蝶碗

清康熙 豇豆红釉莱菔尊

清康熙素三彩暗云龙花蝶碗

故宫博物院藏

素三彩是一种以黄、绿、紫、白彩料为主而不用红彩的一种低温彩釉。它自明朝成化时期烧制成功,正德年间达到第一个高峰,清康熙时期十分盛行,并有所创新。素三彩的烧制一般是二次烧成,即先在素胎上刻划纹饰,高温烧制成型,待上釉风干以后,刮掉要上彩的纹饰部分,填以所需彩料,入窑二次低温焙烧而成。这件素三彩花蝶碗是康熙官窑较常见的作品,器物里外均施白釉,外壁用绿、黄、紫彩绘牡丹花枝、蝴蝶纹饰,以刻划龙纹作地,若隐若现,十分素雅别致。底足青花署大清康熙年制六字楷书双行款。

豇豆红釉是本朝红釉器中最名貴品种之一,因其釉色如豇豆而名。它在高温铜红釉中烧成难度极大,故少有大件器。一般器内为白釉,外壁由工匠用吹釉法,以竹管蒙上细纱,分几次将釉料均匀地吹于器物外壁后高温烧成。由于吹釉的层次不同和烧成焰性的影响,釉面必将出现水渍般的现象以及有点点绿斑。这既点缀了器物之美,又成了鉴识的一个特征。豇豆红仿制极难,雍正时已不纯正。清末、民国初的仿品,均未能达真品的幽雅娇艳,往往偏于灰暗,水渍刻板,且少见绿色苔点。

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郎窑红釉

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清康熙 郎窑红釉琵琶尊

故宫博物院藏

在康熙红釉中,除了淡雅的豇豆红外,数深艳的郎窑红最为名貴了。此类瓷器釉质肥厚,色泽浓艳奔放,多大件器,多见瓶类器。其特征是釉面光亮,器物内外均有开片;口沿因流釉下垂,有轮状白线,洁白整齐,俗称“灯草边”,底足旋削十分讲究,保证流釉不过足,故有“脱口、垂足、郎不流”之说;底部为透明的米黄色或苹果绿色,俗称“米汤底”或“苹果绿底”,偶有本色红釉底,但绝无白底;凡郎窑红器,均无款,凡有款者,即非郎窑器。后仿者不能做到所有特征都到位,仔细观察,可看出破绽。

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