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郑念缇提出了在现代性的场域下一种积极的博弈

2019-11-25 15:50

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从收藏领域转入画廊经营的 静G a l le r y掌门人邬静,对于市场热点有着足够的敏锐感知,而多年从事广汉堂古董家具经营的经历,也将其在市场营销方面的能力展现得淋漓尽致。或许,真正在从个人收藏到商业画廊经营的转变之初时,画廊定位的模糊与不明确是其最大的困扰,但在经过长时间的海外学习取经之后,重装上阵的静Gallery以及其掌门人邬静都有了属于自己的未来市场定位,即要做有前瞻性的画廊。

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权力与符号 The Symbolic Power 活动现场

再没有比批评的文字那样同一件艺术品隔膜的了;同时,总是演出来较多或较少的凑巧的误解。大多数的艺术作品没有可以条分缕析的逻辑与意义,不可言传的有时恰恰是最迷人的。上周,余友涵个展一斑于北京元空间隆重开幕;梦渡间叶锦添个展三影堂开幕 ;芬马六明问世二十周年 白盒子办展纪念;权力与符号 The Symbolic Power 于静艺空间开幕

好画廊,从来都不是跟风的产物

西南力量冲击中国艺术

2012年6月22日下午4时,权力与符号 The Symbolic Power 于草场地静艺空间开幕,此次展览由青年策展人策划,汇聚了四位川美艺术家俸正杰、罗杰、刘芯涛、曾浩和一位天津美院的艺术家韩淑英等五位艺术家,并呈现了他们的近作,体现出一种共有的突出的个体意志和成熟的个体视觉语言符号。据悉,展览将持续至7月19日。

余友涵个展一斑于北京元空间隆重开幕

权利与符号展览的呈现,可说是很好地将邬静的这一画廊定位进行了诠释。在邬静眼中,好的艺术作品不应该孤立于当下的社会现实而存在,艺术家也有责任通过手中的材料,将社会的现实以及在这种现实面前所生成的个人情感,传达于更多人的内心之中。对于俸正杰,大家都知道他是艳俗主义的代表画家之一,但这次展览中的作品已经与其早前的作品有了变化,他将过去张扬的东西内敛化了;罗杰的作品囚所传达出的对于社会现实不满的冷漠甚至是不在意,并不是一种消极情绪体现,他反而是在用这种方式,唤起更多人对于当前社会现状的关注;刘芯涛作品中所呈现的社会阴暗面,将正在溃烂中的某些社会形态进行了恰如其分的表现,在批判社会不公的同时,也在呼吁更多社会正能量的产生,而作品中大众景象的运用,其实也是在传达着每个人都有贡献其个体正能量责任的信号;相反,曾浩的作品却是以个体的私欲膨胀作为切入点,而这一切入点直指每个人的内心,其实每个人都有私欲,但私欲的过度膨胀也必然会伤害到其他人,曾浩也正是用这种方式在警示他人的同时,警醒着自己;韩淑英早期版画被台湾国立美术馆收藏,她擅长利用多媒介方式创作作品,近期作品婚纱系列传递了女性的独特视觉和来自女人自身的价值和力量。

首届西南力量当代艺术邀请首届西南力量当代艺术邀请 首届西南力量当代艺术邀请

对于此次展览的举办,作为出品人的Sophie.W邬静谈到这是她很早的一个决定:从艺术之都纽约回到北京之后就决定做一个比较重量级,代表一个时代特征的当代艺术展览。当她与策展人Christina郑念缇交流时,两人一拍即合。郑念缇提出了在现代性的场域下一种积极的博弈态度:主动性与被动性,主人道德和奴隶道德的博弈精神。她提出在日益全球化的当代,要表达年轻人对于未来的一种明晰的方向性,态度和判断。展览命名为权力与符号,是对几个符号学、哲学大师,罗兰 巴特,让 鲍德里亚,尼采对于世界当代艺术,特别是中国当代艺术的理论支持的一次致敬。

展览的标题取名一斑的原因,是因为余友涵的作品画面经常出现小小的斑点和线条,这种极具艺术家个人色彩的艺术表现手法和语言,在其抽象作品中表现得尤为突出。一也是中国传统哲学里重要的一个范畴,道生一,一生二,二生三,三生万物的中国传统哲学构建起的整个精神世界也和余友涵作品的内涵有相通之处。

艺术家是画廊生存所不可或缺的组成部分,虽然到目前为止的静Gallery还没有完全属于自己的代理或签约艺术家,但这种艺术家部分的缺失,却也给重新定位后的邬静带来了更为明确的市场选择。对于选择艺术家的标准,权利与符号展览可以算作是静Gallery在之后的一种衡量标准。而在说到当前市场最为火热的两大群体年轻艺术家和当代水墨时,邬静表示:年轻艺术家不只是当前市场关注的焦点,也是未来市场继续前进的基础。

2008年12月,名为西南力量的西南艺术巡回展在中国大地上游荡。4日,它北上上海,13日南下深圳,22日,它将回到成都。自当年四川画派名震朝野至今,四川油画力量一直是国人乐于关注的话题。其实,川、渝、滇、黔四省市的艺术互有影响而又各自独立,早已形成独具风采的西南油画力量现象。此次巡回展取得了怎样的效果,它是否呈现出西南油画年轻一代的风采?带着这些问题,笔者采访了远赴展览现场的艺术家高小华、董重、刘芯涛与俸正泉。 听说此次西南力量巡回展上海和深圳的展览你们去了现场,说说此次在上海和深圳展览的情况与见闻? 高小华: 我确实参加了西南力量巡回展在上海原弓美术馆的开幕活动,这是我从2000年回国之后所参加的为数不多的几次四川当代美术联展,我很珍视这些展览的机会,更珍视我所尊重的那些策展人包括展览机构的邀请。我以为中国当代艺术生态环境的建立与发展离不开他们的智慧与心血。当然,我们艺术家是出作品的人,只有大家的共同努力合作,这个艺术生态环境才能健康成长。 岁月已在不知不觉中将我们这一代人推入到老年的行列,然而正是由于新生代们也在不断地努力,才显出了四川美术的后继有人,也才有了今天真正意义上的西南力量。此次展览的英文题为:Power这词儿用得很棒、很酷、很有力量!这要感谢留美多年,英文颇佳的学者型画家何工先生以及热情智慧、精力过人的策展人陈默先生!还要感谢能在当前经济大环境欠佳且能坚持信念、实施大手笔赞助艺术事业的廖氏父女! 刘芯涛: 由于时间关系我只是去了深圳,展览是在深圳著名的22艺术区举办,所以还是较热闹,气氛也比较好, 云南、贵州的一些参展艺术家也去了深圳展场。如果时间允许我会去成都的。 董重: 因为有其它活动要参加,本次巡回展的上海站我没有去。但我在上海艺术圈朋友较多,听他们的反映,此次展览整个感觉还是可以的。深圳站我参加了现场的活动,很热闹,还开了一个各方人士参加的座谈会,其中有一部分是专程从香港、广州赶来的收藏界人士。大家认为能在全球金融危机的大环境下做这样一个有一定规模的展览,本身就体现了艺术的价值。另外,居住在深圳的艺术家观看展览非常认真,我和一些人聊了一下,他们认为在架上艺术这一块,西南的确是非常强的。第二天我去参观了一些深圳艺术家的工作室,主要是年轻人的,相比之下,他们的水平是要比我们这几个城市的差得多。 俸正泉: 这次展览巡回第一站上海我去了,到深圳的时候我在北京有些事情就没去,成都我是随时都想回来的,这里有太多的理由让我想念。 上海的开幕式时间虽然不是周末,而且开幕当天上海突然降温,天很冷,没想到还是来了很多观众,这个展览名字叫西南力量,策展人有意识的选择了西南各个阶段的艺术家,比如周春芽老师,何多苓老师等等前辈艺术家以及很多年轻艺术家,目的我想是尽可能让观众多了解西南艺术状态尤其是年轻艺术家的力量吧,所以作品很多。但是进入展厅发现所有的作品都安排得错落有致,可以看出他们在作品的布展上费了很多心思。 能否介绍一下您参展作品的创作动因,观众反映? 刘芯涛: 我的作品主要关注人在都市里的生存意义,对当下社会境况做一些思考,作品有许多人喜欢,也有些人说看不懂,哈哈 董重: 我参展的这件作品是我的一个关于城市系列作品的其中一件,这组作品画了很多年了。单聊这件作品不是太好表述。在深圳有几位艺术家和收藏家对我这件作品很感兴趣,特别是对我比较熟悉的人。 俸正泉: 我这次参展的作品是我的新作品,也没有特别明显的动因,还算我以前作品的延续吧,我以前是把中国传统山水和当代工业文明的产品相结合,让他们在我的画布上对话,现在我想把对话的过程减去,直接把结果呈现出来。今天是一个消费的时代,品牌的时代,人们对消费品越来越依赖。我画的这些东西比如香水其实都是工业的,经过化学调制的,但是它们却像蜜糖一样黏住了人们的心理。我觉得当下人和消费品的关系有点奇怪,甚至是扭曲的,所以我想把我的静物画得像一颗颗糖似的。我现在画的名字直接叫《硬糖》,这次参展作品是这个系列较早的所以叫《我的静物2号》。因为我的作品是表格呈列示的,所以有些观众觉得我的作品有点独特,不像想象中的油画。 四川艺术家在北京已经有了很大的影响力,有人甚至说,在北京不懂四川话不能研究当代艺术。你们觉得为什么四川艺术家会在祖国的心脏有那么大的影响? 刘芯涛: 哈哈,你说得没错!从上世纪80年代四川艺术就有着强烈的批判现实主义特征和鲜明的地域性,从那时开始,四川艺术在中国确立了非常重要的地位。从历史来看从罗中立、何多苓、程丛林、张晓刚、周春芽、叶永青等优秀的艺术家早在 20世纪80年代就在中国现代美术中成为独树一帜的重要人物了,也正是因为他们的努力和创新才有四川艺术在中国艺术发展中的举足轻重的作用。特别可喜的是除了老一代的艺术家外,四川也有一代代传承的好现象,现在像郭伟、何森、陈文波、张小涛等,以及更加年轻的艺术家如张发志、李继开等艺术家传承着前面优秀艺术家的创新品质和才华,创造着优秀的艺术品,所以现在的四川艺术依然在中国当代艺术里占有非常重要的地位,这也是身为四川艺术家值得骄傲的地方。 俸正泉:很荣幸我生在四川长在四川。今天四川艺术家的影响力不容置疑,这是四川艺术家勤奋拼搏,不服输,老中青艺术家都能在一起交流的结果,正是因为这种交流和上一代艺术家对年轻艺术家的鼓励,才使得四川艺术家具有群聚性特点的同时作品还能呈现多元化。至于在北京不懂四川话就不能搞当代艺术这种说法应该是一个故事而已,算是对我们的勉励吧。 您觉得西南力量对中国现当代艺术意味着什么?

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