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策展人段君、艺术家马六明、嘉宾王春辰、张海

2019-11-25 15:52

绘画中的芬马六明,也不是行为艺术中的芬马六明,可以说她是从行为艺术中再度分化出来的。如果说行为艺术中的芬马六明在光线中和舞台上更加具有实体化的感觉,那么绘画中的芬马六明则更加具有虚幻的性质。行为艺术中的芬马六明,是绝对的主体,是观众瞩目的对象,而绘画中的芬马六明,则最大限度地隐退,有时甚至在马六明的画面中只能看到观众。芬马六明的形象若隐若现,当年以合影的方式参与马六明行为艺术创作的观众成为马六明绘画表现的主体。马六明在数量庞大的观众合影中择取了一些富有意味、不同寻常的动作和场景,他表现各种意识状况下的观众的行为。观众的行为或与芬马六明构成奇妙的关系,或自成体系,因为如果观众完全是为芬马六明而存在,以至于芬马六明不能存在于真实的存在中。

严格地讲,芬马六明并不是马六明,是马六明在20年前1993年创造出来的形象,她是马六明从自己的身心中分化出来的,是马六明作品和生活的情人,马六明与她保持若即若离的关系,正如他2004年以后不再做行为,也是因为他不忍心再看到情人的衰老,他把情人永远定格在那一时刻。

同样,绘画中的芬马六明,也不是行为艺术中的芬马六明,可以说她是从行为艺术中再度分化出来的。如果说行为艺术中的芬马六明在光线中和舞台上更加具有实体化的感觉,那么绘画中的芬马六明则更加具有虚幻的性质。

马六明:希望大家了解我现在在做的事情。

对马六明来说,他的绘画或许是他对行为艺术中的芬马六明的缅怀,也是对曾经参与过他行为艺术的观众的想念,他们共同创造了这些值得回味的作品。自1993年芬马六明被创造出来以后,弹指一挥间,至2013年转眼已二十年,她不仅是马六明个人艺术创作演变的结果,也折射出20世纪90年代以来中国当代艺术的发展和变革。

十分之一秒,是马六明创作与观众合影的行为时,拿遥控自拍的快门速度。十分之一秒,无疑是一个时间性的概念,它是极其短暂的瞬间。如果把一个人的生命放到宇宙的长度中来看,生命也只不过是十分之一秒。

编辑:文凌佳

阿布拉莫维奇与马六明都有跟观众交流的因素,但是马六明觉得这种交流对他自身不是特别有效,同时找到了他自己独特的艺术语言。经过长时间的交流之后,马六明在2000年以后开始服用安眠药,阿布拉莫维奇也曾经服药,他们都是追求一种在有意识的控制和无意识的控制之间寻找艺术上新的方向。他们的行为艺术创作除了有非常大的强度外,更重要的是情感的表达,真正能够打动人心。

据悉,本次展览将持续至8月6日。

绘画中的芬马六明,也不是行为艺术中的芬马六明,可以说她是从行为艺术中再度分化出来的。如果说行为艺术中的芬马六明在光线中和舞台上更加具有实体化的感觉,那么绘画中的芬马六明则更加具有虚幻的性质。

1993年,马六明首次创造了芬马六明,该形象在中国当代艺术史上可称得上是教科书级别。今年正值芬马六明问世二十周年,白盒子艺术馆将于本月22号举办马六明个展:《十分之一秒:芬马六明》。展览由批评家段君策划,将展出马六明最近几年探索性的绘画若干,以及往年的行为艺术录像数部。

段君:阿布拉莫维奇与马六明的行为艺术创作有着比较大的关系。阿布拉莫维奇在行为艺术界的声誉比较高,在纽约现代艺术博物馆回顾展中的这件行为艺术作品比较有意思,她跟观众在两个月的时间里对坐,有不同的观众过来。阿布拉莫维奇70年代开始进行行为艺术创作,作品跟她那个带有极权色彩的国家和比较压抑性的家庭有很大的关系,所以她的作品基本上都在强调一种外界带来的能量对她构成的一种压力。这次的创作她还是在强调一种自主性,她觉得一个人应该有一种自主的能量,让她自己能够有能力对抗外来的压力。艺术家经过一个行为艺术或展览之后都会对自身的价值观和对生命的看法有所改变,这种改变本身是具有推动作用的。

独特漏画法,让视觉艺术生发触摸感

在绘画中,他同样发展出自己的方法漏画法,即从画布后面通过对颜料的挤压,使颜料从画布的粗网眼抵达,用产生的肌理塑造形体。形体因此具有触摸感,它是一种触觉的视觉,但看在观摩马六明的绘画活动中仍然具有绝对的优先地位,只不过视觉偶尔会带有触摸的企图。

马六明,无题No.1,布面油画,100x140cm,2012-2013

记者:展览期望达到什么样的效果?

观众的动作和情绪能够检测出他们在面临非正常情景时的反应,他们或拘束,或敞亮,或沉寂,或哀痛。没有必要把他们的形体和表情分为自然的和不自然的两类,更值得体味的是观众在参与创作时面对的各种临时性的力量。或者说,从画面中试图看到观众当时参与行为的情形实属徒劳,因为马六明的绘画转换了行为,观众在当时的参与行为在画面中被陌生化,如果不曾从录像中看到过当时表演的场景,可能并不太容易看出马六明画的是当时的行为,他的绘画具有摆脱行为或录像视觉的意识。马六明把观众当作主体,并虚化芬马六明,摆脱作为形象的芬马六明可能符号化的陷阱。如果芬马六明成为绘画中的符号,那么,芬马六明作为形象会被排除在思维之外,仅仅会被看作是外部的、物质的支撑者,而实际上,马六明表现的是经过思维辨认、判断和重构的形象。芬马六明与观众的关系也是马六明绘画中的关键,参与行为的观众把芬马六明当作对象来展示自我,而芬马六明从作为他人的观众那里获得对自己的存在的认识,他们之间除了依赖,也存在对峙的性质,芬马六明并不取悦于观众,即她自己怎样向他人显现,她自己的存在就是怎样。20世纪90年代中后期,马六明在世界各地创作与观众合影的行为,自2000年开始,他在行为中服用安眠药,使自己处在浅层睡眠和迷迷糊糊的无意识状态。在行为艺术中服用安眠药和在绘画中虚化芬马六明,同样是为了祛除艺术家的精神性,这是艺术家创作的方法,他试图忘记他自己的意识,使自己具有成为无的可能,他才能更多地获取他人的意识。

编辑:admin

澳门皇家赌场,行为艺术中的芬马六明,是绝对的主体,是观众瞩目的对象,而绘画中的芬马六明,则最大限度地隐退,有时甚至在马六明的画面中只能看到观众,芬马六明的形象若隐若现,当年以合影的方式参与马六明行为艺术创作的观众成为马六明绘画表现的主体。马六明在数量庞大的观众合影中择取了一些富有意味、不同寻常的动作和场景,他表现各种意识状况下的观众的行为。

记者:在这些新作的创作过程中,您在风格上有什么转变或者突破?

编辑:张长收

观众的动作和情绪能够检测出他们在面临非正常情景时的反应,他们或拘束,或敞亮,或沉寂,或哀痛。没有必要把他们的形体和表情分为自然的和不自然的两类,更值得体味的是观众在参与创作时面对的各种临时性的力量。或者说,从画面中试图看到观众当时参与行为的情形实属徒劳,因为马六明的绘画转换了行为,观众在当时的参与行为在画面中被陌生化,如果不曾从录像中看到过当时表演的场景,可能并不太容易看出马六明画的是当时的行为,他的绘画具有摆脱行为或录像视觉的意识。

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记者:您能给今后有志于从事行为艺术的创作者一些经验和建议吗?

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现代艺术也把偶然提高到前所未有的位置,德勒兹言:现代绘画正是开始于人们不再将自己视为一种本质,而是一种偶然性的时候。总是有坠落,有坠落的危险;形式开始表现偶然性,而非本质。必然性一直努力确保不发生坠落,因为坠落是意外,是偶然,是伤害。但坠落难道没有抒情的可能吗?尽管这可能是危险的结论,但人的存在何尝不是一种偶然。行为艺术中的偶发,是马六明一直看重的,因为他在创作中意欲获得预料不到的东西。偶发是一种创造性,它或许是行为艺术中失败或考虑不周的部分,但马六明对此津津乐道,偶发扩展了行为的空间,使行为进入连作者本人也想象不到的地带。

对马六明来说,他的绘画或许是他对行为艺术中的芬马六明的缅怀,也是对曾经参与过他行为艺术的观众的想念,他们共同创造了这些值得回味的作品。自1993年芬马六明被创造出来以后,弹指一挥间,至2013年转眼已二十年,她不仅是马六明个人艺术创作演变的结果,也折射出20世纪90年代以来中国当代艺术的发展和变革。此次展览中将悉数为您呈现这些久违的绘画和录像作品。

段君:最重要的意义在于西方与中国的行为艺术家有着非常直接的交流。

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