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著名策展人朱彤策划了一个又一个影响深远的大

2019-08-01 03:34

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(视频/剪辑:王乾龙)

2015年9月15日,距离公众翘首以盼的第二届南京国际美术展的开幕还有不到一天的时间,小编也是带着好奇的心第一时间来到了展览的布置现场。在展览面积近3万平米的展厅,策展团队、组委会及工作人员正在紧张的进行之中,艺术家们也在展场进行着开幕前的最后调整。南京国际美术展是由中国侨商联合会、中国公共外交协会、百家湖国际文化投资集团共同主办,南京布罗德文化投资有限公司、南京利源集团承办的非商业性、非盈利性的国际性美术展。也是迄今为止由中国民营机构发起主办的,以国际规则为标准,面向全球征集参展作品的最大规模的美术展。本届南京国际美术展以“美丽新世界”为主题,包含有“向大师致敬Ⅱ——国际艺术大师展”、“美丽新世界——国际当代艺术主题展”“多元色彩 潮起当下——全球征集展”三大板块。由顶级策展团队:总策展人先锋当代艺术中心馆长朱彤,联合策展人俞可、Eleonora Battiston(意大利)、夏可君以及组委会共同操刀。今年的搭建规格全部按照国际化,为的就是给观众一个最高规格的观展体验。在展墙的设计性上非常当代,高达6米的展墙让人从通道外围看不到作品,策展人夏可君在接受99艺术网采访时表示,这让各个展览项目形成独立的展览空间,保持展览学术的同时,让此次美术展也形成一个美术馆群。作为本届南京国际美术展的一大亮点,“向大师致敬Ⅱ——国际艺术大师展” 更加注重学术性梳理与探索,展览是由南京艺术学院商勇教授、南京艺术学院常宁生教授、浙江大学沈语冰教授,共同完成策划和梳理工作。展出了包括毕加索、梵高、莫奈、罗丹、高更、马蒂斯等23位顶级西方艺术大师在内的50件作品。“全球征集展”引发了全球艺术人士的广泛关注和积极参与,三个月的征集时间内,共吸引了全球43个国家和地区的7768位艺术家投稿,最终有国内外500多位艺术家脱颖而出,2015年9月15日晚,“美丽新世界——2015第二届南京国际美术展”在南京银城皇冠假日酒店二楼紫金厅举行了盛大而隆重的颁奖仪式。最终有“美丽新世界——国际当代艺术主题展”的32位艺术家和“多元色彩、潮起当下——全球征集展”的95位艺术家获奖。作为本届南京国际美术展重头戏的“美丽新世界——国际当代艺术主题展”板块,由四个单元组成。其中,总策展人朱彤担纲策划的“目光所及——后金融危机时代的中国新艺术”探讨新艺术的方向;夏可君策划的“中国当代墨线艺术”负责新水墨的试验性、可能性的构建;俞可负责“实验地带——关于艺术的讨论方案”,从当代艺术发展三十多年历程中去寻找可以言说的部分,俞可也从自身的文化思考角度独立构想了一个带历史性意味的主题性的展览;Eleonora Battiston策划的“OTHERNESS( 他性)——行进中的国际当代艺术”从国际艺术发展的方向,去策划组织能够体现自身思考和表达的主题性展览。另外,同期同馆举行的"艺术南京"艺博会也在南京国际展览中心紧张的布置当中,9月16日南京国际美术展一定会为大众带来不一样的视觉盛宴。

导语:从2002年在南京博物院策划了第一个展览“白日梦”,到2005“年未来考古学——第二届中国艺术三年展”,2010年“书写——首届南京双年展”,2011年“朦胧——第54届威尼斯艺术双年展特别机构邀请展”,再到2015年担纲策划第二届南京国际美术展,著名策展人朱彤策划了一个又一个影响深远的大型展览。对大体量的展览他该如何把控?他有着怎样的艺术坚持?作为艺术机构的负责人对美术馆又有怎样的认知?本期,99艺术网采访了策展人朱彤。

策展人叶兰(Eleonora Battiston)

第二届南京国际美术展于2015年9月16日至9月26日在南京国际展览中心举办。作为本届南京国际美术展重头戏的“美丽新世界——国际当代艺术主题展”板块,由四个单元组成。其中,总策展人朱彤担纲策划的“目光所及——后金融危机时代的中国新艺术”探讨新艺术的方向;俞可负责“实验地带——关于艺术的讨论方案”,从当代艺术发展三十多年历程中去寻找可以言说的部分,俞可也从自身的文化思考角度独立构想了一个带历史性意味的主题性的展览;叶兰(Eleonora Battiston)策划的“OTHERNESS( 他性)——行进中的国际当代艺术”从国际艺术发展的方向,去策划组织能够体现自身思考和表达的主题性展览;夏可君策划的“中国当代墨线艺术”负责新水墨的试验性、可能性的构建。

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编者按:第二届南京国际美术展将于2015年9月16日至9月26日在南京国际展览中心举办。作为本届南京国际美术展重头戏的“美丽新世界——国际当代艺术主题展”板块,由四个单元组成。其中,总策展人朱彤担纲策划的“目光所及——后金融危机时代的中国新艺术”探讨新艺术的方向;俞可负责“实验地带——关于艺术的讨论方案”,从当代艺术发展三十多年历程中去寻找可以言说的部分,俞可也从自身的文化思考角度独立构想了一个带历史性意味的主题性的展览;叶兰(Eleonora Battiston)策划的“OTHERNESS( 他性)——行进中的国际当代艺术”从国际艺术发展的方向,去策划组织能够体现自身思考和表达的主题性展览;夏可君策划的“中国当代墨线艺术”负责新水墨的试验性、可能性的构建。

叶兰,意大利籍艺评人兼策展人,1978年生于博洛尼亚,现居西班牙。2002年于博洛尼亚大学获东亚艺术史最优等级学位。1998-2003年在北京语言大学学习,2005-2010年居于北京。自2003年起曾在米兰、北京、博洛尼亚,瓦伦西亚的数家画廊任艺术总监,策划由重要艺术基金(CARISBO、BSI)和博物馆(苏州博物馆、意大利Palazzo Reale、Sala Josep Renau)支持的展览,并参与2005年、2009年布拉格双年展、2011年威尼斯双年展平行展策展。迄今,叶兰已于多部艺术书籍发表评论,这些书籍由知名出版商如米兰Damiani、米兰Electa Mondadori、北京现代书店、北京今日美术馆出版社、圣马力诺Maretti等。自2002年曾担任多家艺术刊物编辑,如《国际艺术快讯》(米兰)、《放大镜》(米兰)、《绝佳主题》(米兰)、《记号》(佩斯卡拉)、《下一个出口》(罗马)等。叶兰研习中国和亚洲当代艺术已有15年多,目前常居西班牙,参与策划亚欧美洲的众多当代艺术项目。

99艺术网:你经历了两届南京国际美术展,给你最大的感受是什么,两届有什么变化?朱彤:就第二届美展而言,我觉得现在谈这个问题,还为时过早,因为展览还在进行当中。第一届美展我更多是一个旁观者。第二届主办方找我来策划此次美展,就主办方而言,作为一个转型公司,有自己对展览的期望和要求,比如说展览规模,艺术种类,作品类型甚至呈现方式以及结构等,主办方预先期望要求对一个专业的策展人来讲,是比较大的挑战。你如何平衡主办方的愿望诉求和专业展览之学术准则,这的确是此次展览的难点。我也用了比较多的时间,来跟主办方进行沟通,最后双方找到一个平衡点,达成共识,主办方也充分认可我的学术构想,以及展览构架和学术方向。至于第二届美展的最后呈现,以及对展览总体上的价值判断,只有等到展览开幕及各个展览板块作品呈现出来的时候,才会有一个基本判断。就我的艺术态度及基本价值取向而言,希望将展览做成一个真正具有学术意义的展览——有学术底线的展览。

叶兰,意大利籍艺评人兼策展人,1978年生于博洛尼亚,现居西班牙。2002年于博洛尼亚大学获东亚艺术史最优等级学位。1998-2003年在北京语言大学学习,2005-2010年居于北京。自2003年起曾在米兰、北京、博洛尼亚,瓦伦西亚的数家画廊任艺术总监,策划由重要艺术基金(CARISBO、BSI)和博物馆(苏州博物馆、意大利Palazzo Reale、Sala Josep Renau)支持的展览,并参与2005年、2009年布拉格双年展、2011年威尼斯双年展平行展策展。迄今,叶兰已于多部艺术书籍发表评论,这些书籍由知名出版商如米兰Damiani、米兰Electa Mondadori、北京现代书店、北京今日美术馆出版社、圣马力诺Maretti等。自2002年曾担任多家艺术刊物编辑,如《国际艺术快讯》(米兰)、《放大镜》(米兰)、《绝佳主题》(米兰)、《记号》(佩斯卡拉)、《下一个出口》(罗马)等。叶兰研习中国和亚洲当代艺术已有15年多,目前常居西班牙,参与策划亚欧美洲的众多当代艺术项目。

皇家赌场登录网址 3第二届南京国际美术展海报

99艺术网:这是你第二次参与南京的大型展览活动吗?与策展人朱彤的合作是从什么时候开始的?你认为南京的当代艺术发展状况如何?

99艺术网:作为本届南京国际美术展的总策展人,是怎样选择分策展人的?朱彤:作为本届展览的总策展人,完成一个大体量的展览,展览分题是必要的,因此,基于展览总主题框架,以及展览基本结构,我选择俞可、夏可君和意大利策展人Eleonora Battiston为本届美展联合策展人。选择俞可老师作为合作策展人,其理由:一是我们相互熟悉,并在艺术价值判断上有共同之处,其二是他这么多年一直在当代艺术领域进行艺术理论及批评研究,是中国当代艺术发展见证者、推动者,并长期进行艺术家个案研究,多年来策划了诸多高质量的当代艺术展览。原先展览的结构有一个针对中国当代艺术三十五年的回顾,与俞可老师沟通后,在此框架基础完成《实验地带——关于艺术的讨论方案》的单元。第二,关于水墨,这也是主办方希望能够呈现的一个板块。对于水墨这个板块,我不希望做一个常规的水墨展。从德国回来的夏可君老师,在水墨策展方面有他独到的观点和看法,夏老师对当代水墨或者实验水墨有自己的视角和学术观点。我跟夏老师沟通完以后,他很高兴参与到这个项目当中。对于国际部分,我还是想请国际策展人,选择标准是,首先要有国际当代艺术视野,同时还要对中国展览体制和中国特定文化背景要有一定的了解,Eleonora Battiston恰好符合这个条件,她过去中国北京做过很多艺术方面的工作,包括画廊,艺术区、艺术杂志等。现在意大利一些美术馆工作,我觉得由她来负责国际板块的话会寻找到另外一种可能性。

叶兰:截至今日,我与朱彤已认识有10年有余,彼此在诸如意大利、瑞士及西班牙等西欧国家以及中国都合作策划了多场次的艺术项目,其中便包括2010年的首届南京双年展以及此次即将开幕的第二届南京国际美术展。能再次来到南京并亲眼见证这座城市逐渐成为一处文化与艺术中心,这让人欢喜不已!

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99艺术网:作为中国当代艺术策展人你在国内外策划过很多展览,在策展过程中,你是怎么理解当代艺术这个框架和定位?朱彤:依据策展人自身学术定位与价值取向,展览有不同种类以及问题针对性。我觉得一些小型展览可能更能说明问题,提出的问题更加尖锐一点,问题的直接性是一个展览非常宝贵的品质。从另一个角度说就是一些小型展览更能体现展览的前沿性,或者实验性,这是当代艺术的基本特质。对于像南京美展这样大型的展览,难度是比较大的。因为展览的规模越大,展览的包容度就越大,因此要凸显展览的核心价值就很难。所以谈展览的感受,我觉得可能还是要分不同的展览来谈会比较清晰。对于艺术家来讲都希望创作出极致的作品,但在现实情景及过程当中是很难做到的,但是无论如何,一个最基本的底线是必须的,即艺术的独立性和对艺术惰性的抵抗,只有这样艺术的先锋特质才能凸显,才能从内在性出发去创造自身的世界。

CANDIDA HOFER, 佛罗伦萨佩⼽戈拉剧院II(Teatro della Pergola Firenze II), 摄影(Photography), 艺术微喷(Ink Jet Print), 102.3 x 139 cm , 2008

皇家赌场登录网址 6“向大师致敬Ⅱ——国际艺术大师展”参展作品

99艺术网:第二届南京国际美术展的主题是“美丽新世界”,对于展览主题你有什么见解和看法?

99艺术网:南京国际美术展将会产生怎样的影响?朱彤:中国当代艺术以北京为中心的确是一个现实,因其文化政治中心枢纽因素,当代艺术主流声音的确是从北京发出来的,其他地方声音比较弱一些,没有形成共振,这是一个不可回避的现实,就像美国的艺术中心在纽约,法国的艺术中心在巴黎一样,全世界都这样,那里有更多的人关心艺术,有艺术家更好的生存条件——美术馆系统,画廊系统与收藏家的系统以及与艺术配套的物流展览系统等。但就展览而言,我认为这不是一个问题,即好的展览并非就一定产生在中心城市,西方最重要的展览,都不是在最中心的城市,如意大利威尼斯双年展,德国卡塞尔文献展等。南京美展,我认为是非常好的一件事情,因为从中国现代城市发展在某个角度看,可能跟欧洲和美国还有点不一样。像南京这类城市,它有自身的重要性,这体现在几个方面,一个是历史文脉,就是文化帝王制度,所以如果从中国传统文脉来讲,他本身就是中心。第二个从文化的氛围,南京不是一般的省会,它是一个具有文化属性的城市,如南京有很多文化研究机构,一流的大学与艺术机构及艺术院校,因此它和一般的省会城市,还是有区别的。南京是八五新艺术潮流重镇之一,当年的艺术团体红色旅,其成员有丁方、杨志麟、柴小刚、徐累等。随着八九大展以后,北京中心这种优势就开始凸现,毫无疑问成为中国当代艺术中心。尽管南京作为一个当代艺术边缘地带,但当代艺术活动一直没有间断过,当代艺术机构也逐渐增多,也越来越关注南京的当代艺术创作,如南京艺术学院美术馆,四方美术馆,包括我们先锋当代艺术中心,都一直在推动当代艺术。南京国际美展的举办毫无疑问将会对这个城市艺术发展带来新的契机;会对整个城市产生多层次多方面影响。

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