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李传波扇面书法,【当代书法家于国光——隶书

2019-08-01 13:32

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在书画艺术中,扇面书法是一种特殊的形式。扇子的制作本身体现着各种工艺技术水平,扇面上的书法又为其增添艺术观赏性。因而扇面书法成为集实用、工艺和艺术三重价值的物品。

书法赋予了文字生命与灵魂,隶书书法是一种庄重的字体,具有超常的美感。隶书是由篆书演变而来的一种书体,它始于秦兴盛于汉,是我国自有文字以来的第二书体。

敕勒歌(书法) 艺如乐图

  杨遇泰,字见平,1947年生于北京。现为北京市文史研究馆馆员,北京中华文化学院客座教授,中国书协会员,北京美协会员,北京书协篆刻研究会会员。篆刻从师金石家钮隽、康殷先生,以汉印之质朴筑基,有宁静、安详、端庄的风格。所作肖形印生动洗练,意趣古朴,饶有汉韵。作品曾多次在全国书画展赛上获金、银、铜奖,并被收入《当代印人名鉴》等书。书法以小篆、金文为主,兼擅汉隶、魏碑。

扇面书法多是文人雅士互相馈赠,托物寄情以及雅玩的小品。因此,扇面书法的内容给人以雅、静、淡的感觉,这三位当代书法家的扇面书法,技法精妙,章法生动自然,畅达不漂浮,质朴不笨拙,昂扬不张扬,耐人品味,一起来欣赏吧。

隶书从秦代始创,经过两汉,在楷书未出现之前,一直为通用的汉字楷模。在汉字的演进发展过程中,隶书起着承上启下的重要作用。上承前代篆隶的一些规则,下启魏、晋、南北朝以及隋唐的书法风范。它的产生与发展,为后来的楷书、草书以及行书的产生,奠定了基础。因此,早期的隶书与篆书比较接近,晚期的隶书与楷书比较接近。隶书典型笔法是主笔有波磔,讲究“蚕头燕尾”、“一波三 折”,结体多宽扁,横画长而直画短,厚重端庄。它美观的字形和 多姿的笔画,一直为人们所喜爱。

  艺如乐图自上世纪80年代毕业于内蒙古大学艺术学院美术系,后留校任教。专业的美术学习,对书法、篆刻的研习有着触类旁通的作用,为他今后的“大书法”艺术创作打下了坚实基础。其早年受教于杨鲁安、朝洛蒙等书法名家,系统地学习传统书法,研究历代书法遗风。妙悟皆深,艺事大晋,书法水平不断提高。然而随着职务升迁,繁重的行政工作并没有改变艺如乐图于书法之热爱,一直砥砺勤耕,精研细刻,其作品遂于技艺精进之中多显书卷之气。无论多么繁忙,他每天必会挤出时间研习书刻艺术,就是出差间隙也无例外。艺如乐图将别人喝茶休闲的时间都用来创作,这已然成为他的一种生活方式,一种自觉习惯。

  山水画师从京津画派名家,以传统山水见长,曾获多种荣誉奖项,作品曾被毛主席纪念堂等单位收藏。

一、“启功大弟子”李传波扇面书法

【当代书法家于国光——隶书书法欣赏】

  书法上,艺如乐图着眼于对客观世界与主观世界双重审美情趣的融合衍化,主要表达细致精微、传透真情的气韵和意境,不仅展示出书法的形式美,更体现出书法艺术的理念之美,将法内与法外之功应用到笔墨挥洒之间。艺如乐图的书法作品,沿袭了中国传统美学一向以简淡中见丰富、拙朴中见匠心为极境的表达,正因为追求的简淡自然是精神上的返璞归真,所以反倒不缺乏应有的艺术张力。宋代苏轼有言:“书必有神、气、骨、肉、血,五者缺一,不为书也。 ”他海量临摹古代经典书法碑帖,取百家之长,融上述五者之要,潜心积累,为日后的创作提供了必要的技法支撑。

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  唐代书法家、书学理论家张怀瓘在《评书药石论》中提道:“夫马筋多肉少为上,肉多筋少为下,书亦如之。 ”康有为在《广艺舟双楫》中也提出“书若人然,须备筋骨血肉,血浓骨老,筋藏肉莹,加之姿态奇逸,可谓美矣”的观点。可以说历代的书法名家都非常注重书法的间架结构,以及笔画之间的连接、呼应、运笔形成的走向、气势,终而形成“有骨有肉,有筋有力”的动势和轨迹,此切肤之谈主要都来自于对运笔的把握。艺如乐图在他的书法创作中,十分重视这一点,坚持“以筋骨立形,以神情润色” ,在作品中突出的表现为字势连贯奔放,流利纵横,力透纸背,极具节奏与韵律之感。他坚持“取法乎上”的原则,将书法的审美特征集中于线条灵动、笔墨渲染和气韵生动三个方面,还不时在作品中参以不拘常理的笔触,但整体依然协调练达。同时对每个字的点画结构反复推敲,严肃认真,一丝不苟追求完美的精神十足可取可敬。

印选

李传波四尺横幅书法作品《择居仁里和为贵 善与人同德有邻》

于国光新品隶书《临江仙》

  其隶书条幅《敕勒歌》 ,气韵别致,书风雅正,展现出他厚实纯熟的隶书功底,同时糅入一些汉简的简率灵动和现代流动别致的书风意趣,从而通融共济、相得益彰。作品将草原的苍茫大气融入“蚕头燕尾”的笔意之中,巧妙地将诗意与字形相结合,将“下”“穹”“羊”等字的末笔拉长,打破了隶书横长竖短的特质,使字面整体和扇面的弧度完美搭配,颇具从容儒雅之风,于端庄凝重中求变化,古朴沉厚中藏逸秀,潇洒随性又不失规范大雅。甲骨文对联《苍龙老树联》瘦劲坚实,古朴稚拙,腾挪欹让,错落奇肆;篆书条幅临作《秦诏版》气势雄健浑厚,结构纵肆酣畅,神采流利飞动。

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好的书法作品,能让欣赏者得到精神的愉悦。李传波老师的行书书法,注重运笔流利、用墨、布局、章法的灵动变化,线条粗细相宜,且刚柔相济,点画辉映、顾盼。无论是运笔走势的布控还是艺术思维意识的整合,力求作品的神韵、形质、墨趣、性情达到理想的艺术境界,形成自己独特的个性风格。

于国光隶书作品气势浑厚,雄健壮美,作品具有字体和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。仔细观赏他的书法,技法精熟,用墨浓厚,字体饱满,墨色浓淡干湿变化自然,笔力雄健,古拙苍劲,笔断而意连,彰显风骨内含,是艺术性很高的作品。

  艺如乐图还是蒙古文书法的坚定实践者。他多年来不断探索学习,从大量元、明、清蒙古文信札和抄写本中吸取营养,又兼顾向老一辈蒙古文书法家学习,取长补短,由一开始的流美俊逸、线条挺细的书体,慢慢形成了他雄强博大、豪放恣肆的霸气艺术风格。他创作的蒙古文扇面《尹湛纳希诗》线条刚柔并蓄,气势磅礴纵横,韵律畅达抒情;八思巴文中堂《成吉思汗箴言》挺劲雄健,浑厚英朗,给人一种不言自威的勇武刚健之气势。

金文条幅 

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