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乐师应天齐),在中原的都市退换和建筑难题上

2019-08-03 17:37

导语:《砖问》应天齐当代艺术展于2015年6月13日下午在北京今日美术馆开幕,展览以芜湖古城作为个案,诉说和中国当下城市化进程密切相关的诸多问题。从上一个世纪末对《西递村》古建筑的探究,到《世纪遗痕》对墙的探寻,再进入到对古建筑的细胞——砖块的剖析和叩问,对此99艺术网对应天齐进行了专访。

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图片 2展览开幕式现场(右七:艺术家应天齐)

将珍重注入古城建设——记应天齐“遗存·再生”芜湖古城艺术计划

图片 3应天齐

《砖问》应天齐当代艺术展即将于2015年6月13日在北京今日美术馆开幕,展览主体将呈现以芜湖古城作为个案,诉说和中国当下城市化进程密切相关的诸多问题。从上一个世纪末对《西递村》古建筑的探究,到《世纪遗痕》对墙的探寻,再进入到对古建筑的细胞——砖块的剖析和叩问,如今应天齐在当代艺术领域进行着怎样的探索?对话建筑师又将碰出怎样的艺术火花?99艺术网:展览将与两位建筑师作品对比展出,这是出于怎样的考虑?应天齐:题目上很明白叫“应天齐当代艺术展对话建筑师付志强和胡石”。他们和我都是政府改造“芜湖”项目聘请的专家顾问,我是作为文化人的身份,他们两个是作为规划、建筑设计参与到芜湖古城改造项目,我们在做芜湖古城具体改造项目过程中,在许多观点上达成一致,他们非常同意我的许多思想。他们参与了古城改造项目,也有很多话要讲,现在我们在同一基点上用艺术的方式对话,我邀请他们来做了两件作品,装置和影像作品,所以这个展览并不是一个建筑展,而是一个当代艺术展。

2015年6月13日下午,应天齐当代艺术展《砖问》在今日美术馆1号馆2层隆重开幕。此次展览展出了艺术家应天齐多件大型当代艺术作品,作品中部分作品曾参加威尼斯双年展、中国美术馆,以及展览主作品470个木箱,两个捡砖现场电话亭均是首次展出。

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古城中的游子意,故乡情

图片 5艺术家应天齐

应天齐,中国唯一的一位30年如一日持续以建筑为载体来做当代艺术的艺术家。从之前的版画家,转型为现在的当代艺术家;从平面的版画,再到现在颇为宏大的多层次、多角度的当代艺术探索。他一直坚持不懈地延用安徽的本土资源进行创作,从西递村版画开始,到徽州之梦,再到芜湖古城。

遗痕沧桑影像装置之一 地点:安徽芜湖古城时间:2009年5月作者:应天齐

99艺术网:这次展览准备了多长时间?

99艺术网:聊到建筑,知道您三十多年来一直以建筑为载体来进行艺术创作,为何一直对建筑题材这么感兴趣?应天齐:这个是出于偶然,85美术新潮以后我接受了西方现当代艺术体系以及文化的洗礼,从北京学习之后我回到家乡芜湖,就想把学习到的西方现当代艺术体系和中国本土文化进行结合,使其发生某种对接。从西递村版画开始,到徽州之梦,再到芜湖古城,一开始就从现当代艺术的角度进入,一直坚持探索,这个探索往往会承载在一个载体上,这个载体是建筑。一开始用建筑来做还是下意识,之后就变成有意识的,因为我发现所有的时代建筑代表了那个时代的文明进程,尤其是中国。所以我的作品始终和建筑发生关系,实际上是和时代发生关系,之后越来越明显。城市化进程彻底改变了我们的生活,包括我们的审美、道德、法律,社会的种种现象都和城市化进程发生关系,所以这不是一个建筑的问题,我只是抓住建筑作为一个当代艺术的传声筒,建筑只是一个躯壳。

图片 6展览现场

  上世纪80年代中期,应天齐以徽派建筑为载体的水印版画《西递村系列》在国内外引发了广泛关注,他之后长达几十年的艺术创作也因此与古迹保护、城市改造结下了不解之缘。随后,他的艺术触角自然而然地伸向他的安徽老家——在芜湖古城的保护改造过程中实施一场行为艺术。该活动将于9月中旬在安徽拉开序幕。

应天齐:这个展览07年推土机进去,我开始收集拆迁前的资料,07年古城给推倒了,你们也看到黑色的木箱里播放的都是废墟拆迁之前的生活。从现在来说应该是八九年前的事情了,实际上是一个长达近十年的积累。因为叙说的事情是古城城市化进程中的变迁,这个变迁不是一秒钟变迁,是一段一段转变过来的。具体到“砖问”这个展览的计划、筹备也是从去年年头开始,年头我和政府讨论这个计划怎么进行,商谈各个细节。最早跟政府签文件应该是14年2月份,一直到9月份开始正式实施。实施的时候画展已经定在今日美术馆开办,在办当代艺术展这个活动的时候我已经在为此筹备素材。在政府的支持下,他们觉得这是一个他乡游子对家乡的一份情感,对遗存的一种情感。当然没有前面西递村的成功,这件事可能也做不成。所以这是一件非常不易的事情,不是任何一个艺术家都能完成的。

图片 7《砖魂》,310x96x322cm, 混合材料,2012

“砖问”只有问题没有答案关于本次展览,艺术家应天齐概括说:“《砖问》这个展览从整体看其基调主要表现的比较沉重,悲怆,阴暗,忧伤。因为这不是一个快乐的展览,但是我也没有任何的职责和谩骂,只是很客观的把芜湖古城现场完全的搬到展厅,可能相比直接发表态度更有震撼力,这也是我的创作上一直坚持的观点,我想让观众来评判,让观众给予态度。”

  作为在芜湖出生的艺术家,应天齐2001年开始参与到家乡古城的保护改造之中,并连续两次将自己在中国城市化进程中面对历史、遗存遭遇现代化境遇的文化思考,转化为一系列有关芜湖古城的当代艺术作品,在威尼斯艺术双年展上得以呈现。2012年,他更是以个展的方式参加第十三届威尼斯建筑双年展平行展,并因此创作了绘画、装置作品《世纪遗痕》《囚》《砖魂》和影像作品《遗痕、沧桑》《废墟之殇》。从威尼斯双年展归来的应天齐对中国城市化进程中的拆迁、重建问题有了更深层的思索,作为有责任感的艺术家,他常常思考文明的失落过程,希望通过自己的艺术方式去缅怀曾经的美好,于是他根据芜湖古城的历史遗存现状提出了“遗存·再生”的新思路。

图片 8《砖问》展览现场

99艺术网:此次展览叫《砖问》,有怎样的含义,在问什么?应天齐:我的创作从西递村旷野里一栋栋的房子到世纪遗痕的墙面,所有的东西都来自建筑的墙面,现在我把其中一块砖头抽出来无限放大,不断在里面进行探索、研究。起名《砖问》实际我是用“砖头”这个客观的物体去叩问这个时代。砖头很小,但是承载了很多的东西。当代艺术就是在提出问题,质疑当下,以芜湖古城作为个案去做这个展览,我不可能给出这个答案,因为还在行进时,这个废墟最后变成什么并不知道。我很向往像米开朗基罗、达芬奇他们当年介入文艺复兴的城市改造。作为古城改造的顾问,我以我的文化积累进入,在进入的过程中我才身体力行地明白中国是怎么回事,城市结构、历史变迁是怎么回事。我会反思,包括对梁思成这样大家的观点进行反思,而且这种反思在建筑界得到很多的认同。一个公共知识分子、文化人,如果不成为一个建筑家,你对建筑发声是有气无力地发声。所以《砖问》不仅要问社会,也要问社会的精英,如何看待一个中国的城市化进程的问题。我们这个时代要用什么东西留给后人,这是我对城市化进程的一个思考。在中国的城市改造和建筑问题上,我作为一个当代艺术家,提出了“遗存再生”概念,这也是独树一帜的。我希望众多的艺术家作为社会中的精英层面,要有一些责任和担当,对社会中很多问题能够有所推进,而不是今天是水墨,明天是油画,后天跟商业合作。

此次展览主体呈现是以芜湖古城作为个案,诉说和中国当下城市化进程密切相关的诸多问题,应天齐介绍说“它里面只有提问,没有答案,我认为当代艺术非常重要的一点就是要提出问题。我们面对的生活现实,面对的历史,面对我们的现场,我们每天生活在其中,作为艺术家有责任找出来,并通过艺术的形式呈现出来来惊醒这个社会。”

  应天齐认为,修旧如旧,全方位地恢复旧存只是古城改造重建的一种模式,不顾历史遗存和历史文脉的强拆强建,非科学地建造一些假古董或不伦不类的新建筑,显然是一种破坏。让遗存得以真正保护,重要的是将我们这一代人的文化思考和时代印记包括对遗存的珍重和珍视注入古城的建设之中,让古城焕发新的生命。这也是“遗存·再生”艺术计划的主导思想和摆在我们面前的一个全新课题。

99艺术网:您最早时候的《西递村》版画、是否为这件事情奠定了基础?

图片 9展览现场

  此次计划的重点部分,是发动市民走入芜湖古城现场,拣寻各时代建筑遗存的完整砖块,并将这些砖块重新用于古城建设之中。市民还可以拣寻一块不可用的断砖、残砖,签上自己的姓名和拣砖日期,再将这些签名古残砖制作成艺术作品,永久陈列于建成后的芜湖古城文化中心。活动现场还备有电话亭话吧,拣砖者可自由进入话吧发表感言,这些感言和录影将由艺术家制作成DV作品,作为该项活动的永久纪念。

应天齐:这是一个积淀,不是任何一个艺术家都能把这件事做成功,一件艺术作品的完成、尤其是当代艺术作品的创作是和社会种种因素有着千丝万缕的关系的;当然也有一种当代艺术是空中楼阁,不需要和任何人发生关系,但一定是要介入历史、介入现场、介入现实的。

对于应天齐的作品有多少追问,应天齐说到“这其中的问题太多了,比如我们的国家在经济发展的同时忽略了什么?忘掉了什么?我们每天在提高我们的物质生活,不停的赚钱,赚到钱之后我们又要干什么,等等,这些都是‘砖问’所提出来的问题。城市发展中的问题都会在城市化进程这个载体上有所体现。比方说农村与城市人口比例的变化,正是说明了城市化进程已彻底改变了中国的格局,这种格局所带来的是人类生活的种种境遇,我们现在所遇到的太多社会问题,皆来自于城市化进程的变迁......。”此外,本次展览中应天齐还把自己的作品与两位建筑师作品对比展出并进行对话,关于这样的呈现方式,应天齐介绍说“这两位建筑师和我都是政府改造‘芜湖’项目聘请的专家顾问,我是作为文化人的身份,他们两个是作为规划、建筑设计参与到芜湖古城改造项目,我们在对芜湖古城具体改造项目过程中的许多观点上都有一致看法,他们非常同意我的许多思想。他们参与了古城改造项目,也有很多话要讲,现在我们在同一基点上用艺术的方式对话,我邀请他们来做了两件作品,装置和影像作品,所以这个展览并不是一个建筑展,而是一个当代艺术大展。”

99艺术网:您当初以这样的方式介入到对城市古城文化的保护是如何考虑的?您对当下社会、对古城的保护为什么以这个方式来切入?

图片 10展览现场

应天齐:06年政府请我做这件事情的时候,我觉得我作为一个芜湖人,同时又是一个文化人,面对一个文化的古城,政府请你来做顾问这是义不容辞的。那个时候画《世纪遗痕》已经画了七八幅,我宁可把《世纪遗痕》的材料油画的探索停下来,都要做这件事。这是一个对社会有益的事情,我没有把它和我的艺术联系到一起。我觉得这是与政府与古城改造有关的事、于是我就去和很多的建筑师一起研究,和他们交朋友、试图从中找到契合点。

应天齐是一位“不能承受艺术之轻”的艺术家作为此次展览学术主持的著名批评家王林和应天齐是30年的老同学,在接受采访时他介绍到,“应天齐是一位不能承受艺术之轻的艺术家,在没有压力的情况下他会得神经病,所以我们看到他的作品都是比较沉重且直面社会现实的。”此外,王林还谈到应天齐此次展览的作品主要呈现的是两条线索:“应天齐始终都在艺术与建筑的关系上进行研究,包括后来的油画、雕塑、装置、行为等很多作品及项目都和建筑有着紧密的联系,这其中的原因就是应天齐出生在中国民居建筑最典型的安徽,由于近些年来随着经济建设的发展,城市建设的破坏是非常巨大的,作为艺术家的他来说,那种感受和心态是非常伤痛的,在亲身的经历下,他对这样的破坏通过艺术的形式进行阐述和追问是与身居来的。另外一条线索是他十几年来,始终在做文物古城建设的努力,从构思到规划,到处奔走实施,在做很多保护历史古城,历史文化的工作,通过这些线索进一步和他的艺术作品结合起来,从而对当今文化废区之上的精神空虚直接的阐述和追问。”

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