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由于市场对当代水墨的市场想象最初是作为传统

2019-08-05 13:20

2015年6月6日下午,北京匡时2015年春拍现当代艺术专场举槌,虽然拍卖会推迟了将近2个小时才开始,但买气十足,240件拍品最终以8772万元收槌,总成交额为75%。此次春拍匡时首次尝试将油雕版块和新水墨版块合并,并将不同版块拍品分布穿插在专场中,连续不断的竞价和时常高于最高估价落槌的竞价节奏证明匡时此次策略的成功。匡时现当代艺术部负责人谢扬也在拍后表示“本场的成绩大大出乎她的意料,从一直坚持推广的老油画版块到行业中最早开始集中关注的年青艺术家版块,再到此次新增加的新水墨版块,均有多件拍品超过最高估价落槌”。相比于其他几家在今年将油雕和新水墨版块合并的拍行,匡时现当代艺术版块的买家群体更为年轻化,这个特点恰恰吻合当下收藏新水墨的主要群体,据谢扬观察,本场70%左右的买家在同时关注油雕和新水墨两个版块,集中的买家节约了匡时进行买家培育的时间,也使匡时在今年春拍获得优势。新水墨版块此次虽没有高价作品上拍,但80%以上的成交率却也获得市场肯定。新工笔部分徐累《吉光片石-3》作为本场封面作品,最终以最高估价60万元落槌;姜吉安两件有展览和出版著录的作品也均在高价位落槌,作于2009年的《两重性NO.1》以80万元落槌,其早期作品相对于2000后的作品本来相对处于市场弱势,但此次作于1992年的早期作品《平淡NO.1》也以30万元落槌,超过最高估价一倍。本次匡时推出的刘国松小专题4件作品和方召麐专题3件作品也全部超过最高估价落槌。此外,彭薇的长卷《秋日华格纳》(72万元落槌)、秦艾的《全家福》(64万元落槌)、梁铨的《清溪渔隐图》(46万元落槌)、田黎明的《都市蔷薇》(75万元落槌)、沈勤的《三峡(四)》(45万元落槌)等也均得到买家青睐,多在高价位落槌。西画版块依旧以老油画、经典写实和当代艺术作为主要分类。老油画部分半数以上在高估价落槌,此次重推的伊藤清司旧藏,孙宗慰的《蒙藏人物册(八开)》更以超过最高估价31倍的成绩落槌,加上佣金以365.5万元成交。经典写实部分多在估价范围内落槌,杨飞云的《拉大提琴的女人》、庞茂琨的《OK中国》均以333.5万元成交,同时获得写实版块头筹。当代艺术部分,刘炜的《猴子》以480万元落槌价夺得版块第一,同时也以552万元成为本场最高价作品。匡时每次大拍都会推出数件市场二线艺术家的特别作品,且往往得到市场认可,此次推出的几件作品也不例外。张恩利的《二根皮管》(140万元落槌)、段建宇的《姐姐10》(165万元落槌)、段建伟的《飞跃运动鞋》(68万元落槌)和苏新平的《干杯24号》(90万元落槌)全部超过最高估价成交,且不乏有作品超过估价数倍成交。此外,匡时从去年秋拍开始呈规模推荐的当代影像版块并得到市场认可,相比于苏富比的尤伦斯旧藏,匡时推出当代影像版块更多出于买家培育和市场尝试的考虑,非艺术家代表作品或者较多的版数将这个部分拍品的估价控制在15万以内。但作品仅被少数买家竞得的现象却和其余拍场的情况如出一辙。

2015年6月3日,北京保利2015春拍现当代艺术夜场举槌,近4小时鏖战后以3.26亿元总成交额收槌,吴冠中早期作品《木槿》以6900万元成交价拔得头筹,并获本季拍卖现当代艺术版块最高价。随后进行的新绘画艺术专场虽然成交额不占优势,但近三分之一拍品超过最高估价成交,藏家对年青艺术家市场期许可见一斑。近年以专题组成拍卖专场的方式逐渐让市场理清脉络,但专题中任何艺术家作品被市场观望的时候,都可能导致作为同类的整个专题作品被市场短暂“忽略”,甚至让市场显示出一种版块轮动频率加速的状态。从本场拍卖中,至少可以分为“吴冠中”、“陈荫罴”、“二十世纪抽象艺术”、“中国当代艺术”、“日韩抽象”、“中国当代抽象”、“经典油画”和“新绘画”专题,每个专题中都有作品几件至几十件不等,但拍卖结果却是每一个专题内的具体拍品都显示出类似的市场走向。在吴冠中逝世5周年后,保利选择以专题拍卖的形式来纪念艺术家,11件拍品悉数成交,除《木槿》获得6900万元成交价之外,多数拍品超过最高估价落槌;这个现象也发生在“陈荫罴专题”中,8件拍品无一例外,均超过最高估价成交。前几年在内地拍卖行上拍都能引发市场讨论的“中国二十世纪抽象艺术版块”在变成内地拍行的“常客”后,不再是市场最关注的焦点。流拍少,低估价和高估价成交作品少,估价范围中间值落槌作品数据多的现象甚至成为目前现当代艺术大版块中最稳定的部分。“中国抽象艺术”部分延续去年秋拍高成交率走势,此外,“版块蓝筹”市场地位再次得到巩固。尚扬和丁乙成交份额突出,且重要作品如尚扬的《董其昌计划-7》和丁乙的《十示之六(一组)》成交价均超过最高估价一倍有余。但4月在香港大卖的日韩抽象版块却未得到内地市场肯定,虽然几乎每件拍品都临时调低估价,但最终拍品多遭遇低估价成交或者流拍。最早被市场归纳的当代艺术和经典油画部分依旧处在市场调整期。未变换名单的经典写实部分三分之一的拍品流拍,成交作品也多为低估价成交,唯一一件超过最高估价成交的作品,以402.5万元成交的郭润文的《遥望》实际上也低于此件拍品2014年1月529万元的成交价。当代艺术部分虽然也有曾梵志,方力钧等曾经市场一线艺术家作品上拍,但在拍前,保利就将重点推广方向放在以毛焰、石冲、徐冰为代表的市场二线艺术家重要作品上。这本身就是拍行在规避市场风口的策略。从拍卖结果看,这个策略获得认可,毛焰的《记忆或者舞蹈的黑色玫瑰》和徐冰的《鸟飞了》都刷新艺术家作品拍卖纪录第二名,但是石冲的两件重要拍品的流拍难免遗憾。上述的各专题都呈现出明显的市场走势,偏离方向的拍品数量都不超过五分之一。专题的梳理让此前大而全的市场分类获得新的拓展,但各专场内部拍品整齐划一的市场走势是否也会让人怀疑,究竟被拍卖的是专题这个概念,还是专题中的具体拍品?市场又将如何不受专题划分的影响而从中挑选出好的作品?

图片 1刘国松 《指尖触碰天堂》

当代艺术市场重整时间确实来到,拍卖场上已经没有之前的价格神话,从整体交易来看,资本对当代艺术板块的态度更趋冷静和理性。但中国的购买力并不是变弱,中国买家开始有选择,有根据地挑选作品,正变得越来越挑剔,这是好事。而就当代艺术本身的发展来说,关注的人更多,无论是早期油画还是新一代年轻艺术家的作品,都在逐渐培养出成熟的买家,而且还不断有新的买家入场,这些都更有利于当代艺术的后续发展。

图片 2北京匡时2015春拍现当代艺术专场拍卖现场

图片 3北京保利2015春拍现当代夜场拍卖现场

图片 4徐累 《此去经年》

北京保利现当代艺术各专场总成交额达4.4亿元,“现当代中国艺术夜场”57件作品成交47件,总成交额1.7亿元。“八八人体大展重要作品专场”封面作品——杨飞云的《静物前的姑娘》在多次竞价后,以3450万元成交,创造艺术家的个人纪录。

图片 5姜吉安作品

北京艺融现当代艺术专场,周春芽《红石》以914万元成交,拔得全场头筹。北京保利“现当代中国艺术”夜场上,罗中立《穿针》以450万元落槌,此作曾多次成交,2000年在嘉德秋拍以55万元成交;尚扬的《大风景诊断之四》以480万元落槌。在之前结束的香港佳士得春拍上,其作《灶台》以高出估价5倍的638万港元成交。

【导语】去年当代水墨市场份额缩减后,掀起了一场关于当代水墨市场的“生死战”。有人唱衰,认为中国当代水墨市场泡沫太多,已陷入死穴,有人护盘,认为快速成长的当代水墨版块适当出现调整是再正常不过的现象。无论如何,成交份额的缩减有目共睹,可在市场对“当代水墨”的界定范围都没有统一的时候,这是否能成为认定当代水墨市场已死的证明?2015年数家拍卖公司将部分当代水墨并入油雕版块,形成新的“二十世纪现当代艺术”版块又事出何因?拍卖“当代水墨”的时候究竟在拍卖什么“鬼”?实际上,从学术角度对当代水墨的范围一直没有清晰的界定,只是大致将上世纪80年代,中国内地艺术家借鉴西方艺术表现手法对中国传统国画的水墨创新进行探索的那一类作品称作当代水墨,或者新水墨。与学术对比,市场对当代水墨的关注更显滞后。据数据记录,2012年以前,当代水墨作品极少在拍场出现,2012年,中国传统书画版块进入调整期后,当代水墨版块才趁势而入,并在嘉德、保利、佳士得、苏富比等拍卖行的推动下,成为艺术市场追逐的对象。与此同期,纽约大都会等国际美术馆也在不断推出中国当代水墨相关展览。学术的推动使得当代水墨市场越发强劲。但是,由于市场对当代水墨的市场想象最初是作为传统中国书画版块的替代,所以多家拍行将当代水墨混合在以继承中国传统书画理念的当代书画版块中进行推广和销售。当代水墨概念的带入和市场急需替代传统中国书画的版块,使得这种混合的当代书画版块瞬间“引燃”市场,但同时也造成了市场混乱。多位市场专家质疑,当代水墨放在当代书画版块中进行拍卖是否合适。夏季风和李苏桥在当代水墨作品见于拍场之初,就表示,当代水墨作品并非简单是中国传统书画的继承,它们具备的当代性才是这批作品的主要特点。刘尚勇也曾表示,在他接受采访的时候,他会在表明自己对“新水墨”、“当代水墨”、“当代书画”、“新工笔”等词的定义之后,才开始回答和这些版块相关的问题。“大家现在对什么是当代水墨的定义都不统一,怎么聊具体的市场问题?”在刘尚勇看来,当代水墨、新工笔、新水墨等作品和当代书画,一个是西方艺术的产物,一个是中国传统艺术的产物,这两者的藏家群体很难归一。

在2012年春拍中,丁雄泉作为市场上的黑马,表现引人关注。在4月至6月间,丁雄泉总计有大小作品95件上拍,其成功换手率皆超过90%,成交价稳步上行。

学术梳理 艺术市场中的“战斗机”?回顾近两年的艺术市场,从拍场上的“宠儿”到一级市场的“头牌”,当代水墨版块的活跃已经成为不争的事实。当代水墨市场快速的兴起,导致无论是艺术家本人,还是推广机构,都没有足够的时间去进行学术的重新梳理。如何从学术角度梳理,再指导市场发展便成了调整关键。对于此次春拍当代水墨版块的结果,北京苏富比实际上在拍卖前就有所预料。在北京苏富比当代水墨专家赵锐说看来,节目前当代水墨市场进入调整期无疑,一部分“有价无市”的艺术家作品会被市场淘汰,但还有一批在前期市场上不活跃,作品却很成熟并且有特色的艺术家可能会是接下来市场关注的重点。他一并指出:前期市场已经上涨的艺术家当中,有一些作品确实很好的艺术家在接下来依旧会是市场关注的重点,但是现阶段市场价格的调整避免不了。“但是,这并不是说接下下来的市场会一蹶不振,找出作品成熟,又还没有被市场运作过的艺术家是接下来的关键。”赵锐说到。此说法得到了北京蜂巢当代艺术中心负责人夏季风的认同,作为当代水墨一级市场的代表,北京蜂巢当代艺术中心前两年多次推出大型当代水墨展览,销售业绩也可圈可点。面临当代水墨市场的调整期,夏季风在去年年底接受采访的时候也曾表示:“2015年还是应该继续梳理,或者说自我清理。一方面,就市场而言,相比前两年会变得相对冷静,好的艺术家会继续受到大众的认可,一般的作品将被重新定价;另一方面,在艺术家的创作上,包括学术本身也会开始自我清理。”

香港佳士得2012年春拍“亚洲二十世纪及当代艺术”3场拍卖总成交额为6.3亿港元。其中,夜场拍卖取得3.62亿港元的成绩,成交率逾90%,常玉的《蓝菊与玻璃瓶》以3897.5万元位居榜首。成交排名前十绝大多数是常玉、赵无极和朱德群的作品。

当代水墨合体油雕版块 艺术市场的“超级神车”而在混合当代书画的当代水墨版块经历“生死说”之后,各家拍行将具有西方审美的当代水墨作品从中国书画概念中剥离,并放在以往的油雕版块中就是对“当代水墨”新的市场定义。2014年秋拍,北京苏富比首次增加当代水墨版块,并和此前的油雕版块共用“现当代中国艺术”的名称,2015年春拍前期,中国嘉德和北京匡时拍卖也纷纷将此前的油雕部门更名为“中国二十世纪与当代艺术”和“现当代艺术”部门,其主要用意就是当代水墨等作品的增加。在北京匡时现当代中国艺术部门负责人谢扬看来,此前的当代水墨版块中有部分作品和当代艺术作品的创作理念相似,理应和当代艺术放在一起进行拍卖,此前无论是水墨,还是油画雕塑,都是以绘画媒介来进行的区分,但藏家往往并不是以这个标准来建立自己的收藏。从拍卖结果来看,高于80%的高成交率和多件拍品的高估价落槌是对这两个版块合并最恰当的回应。谢扬在拍后也兴奋表示,这个成绩完全高于预期。据谢扬观察,本场70%左右的买家在同时关注油雕和新水墨两个版块。她认为,油雕版块和当代水墨作品都在一定程度上体现了西方艺术的审美喜好,且价钱相对便宜,更容易受到接受过西方教育的年轻买家的欢迎,这个买家群体恰恰是匡时近年买家培育的对象。同样将当代水墨和油雕版块结合的北京苏富比春拍结果表面上看差强人意,可事实却是苏富比的当代水墨版块并非只有以西方审美艺术为背景的作品。王明明、冯远、史国良、贾又福、田黎明、江宏伟等常常被划分为中国当代书画版块的作品也在其中,而正是这部分作品的低价成交,拉低了整个专场的成交份额。以徐累为首的,多被归纳为当代水墨或者新水墨的作品依旧受到市场追捧,其《此去经年》以200.6万元成交价易手,超出最高估价;刘国松、秦艾和姜吉安作品也均得到委托和场内买家的青睐,落槌价也都超出最高估价。

中国当代艺术在2005年至2008年经历发展高峰时期,一些投资客更是助高整体价格,天价频出,油画及当代艺术得到前所未有的关注,成为最受瞩目但却最不被看好的板块。2008年至今,油画及当代艺术板块在调整中不断成长。从春拍结果来看,常玉、赵无极等名家进一步凸显市场引领作用,二十世纪早期油画阵容更加强大,写实板块表现最为稳健,早期当代艺术名家名作仍受追捧,而藏家对作品的质量要求也越来越高。

而王从卉则表示,国内市场表现较为悲观,主要和国内市场的成熟度和专业程度有关,发展时间短,当代一直处于调整中,属于比较正常的状态。当代艺术从2005年起步,在短短的几年便进入飞速发展期,属于井喷的状态,有的艺术家的作品价格甚至超过张大千、齐白石。在金融危机到来之时,迅速进入调整期,在2010年有所回升,但之后两年又开始回落。当代艺术市场发展的近十年,也是呈现出波峰波谷不断起伏的状态,这种发展会挤掉一些泡沫,让藏家看得更清楚,也让新的藏家入场,这对于当代艺术的整体发展应该是好事。

在北京保利春拍中,赵无极的作品《23.3.68》以1300万元起拍,叶茂中也参与竞拍,但最终以1943.5万元被一个电话委托竞得,该作曾于2007年12月在台北中诚拍卖以744.5万元成交。中国嘉德“中国雕塑及油画”专场成交作品前三中,赵无极作品占有两席,尽管如此,此场的赵无极最高估价作品却流拍。

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