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大量艺术专家继续为希特勒服务,希特勒从政之

2019-08-06 01:35

  根特祭坛画,扬·范爱克。1940年5月,布鲁塞尔陷落后,根特祭坛画等比利时珍宝被转移到法国波城,在维希政府干预下,纳粹分子将其带到德国新天鹅石城堡,战争后期,其又被藏到阿尔特奥赛矿区。

  对于应该怎样处置纳粹“从德占国通过没收或未给补偿”而拿来的物品,人们没有任何争议。它们应当被归还给这些国家,不过如何归还却不是个简单问题。在自从1944年夏已获得解放的西方,到德国投降之时,相当大的激动情绪已经被各种要求立即采取行动的返还委员会带动起来。的确,比利时博物馆总馆长范普威尔博士(他在整个大战期间都在英国作学术研究,他唯一的军事经历是在“一战”中在布鲁塞尔大皇宫参与的几次周日演习,但让他的同行们觉得非常好笑的是,他回国时穿着一身上校的作战服装)已经征用了一个有25辆卡车的车队,在没有任何授权的情况下前去德国取回根特祭坛画了。在阿尔特奥赛的波西和在海尔布隆的罗里默都没有好好接待这些不速之客,因为两人还在努力安顿他们各自负责的作品,而且在任何情况下,他们都不可能轻易交出藏品。因此,比利时人不得不空手而还。(大约同一时间,罗斯·瓦兰也被拒绝进入新天鹅石城堡,她也是毫无征兆地来到这里,想要进去检查被没收的法国藏品。她来时也炫耀着一身制服和上尉军衔,但她在运输工具上准备得却没有那么充分。)范普威尔此行在媒体上引起一场舆论轰动,并启发波兰人向罗伯茨委员会的伦敦办公室索要类似的“最高统帅部许可”。

© 本文版权归作者  张荐嘉  所有,任何形式转载请联系作者。

  组织这次大规模的艺术品移交工作的重任,又一次落在了遭受围攻的古迹救护组织头上。来自每个国家的作品要先进行识别,接着从一大堆东西里取出来,然后被拿到单独的区域里进行编目、包装。之后,工作人员要安排运输工作以把它们送回去。虽然美国古迹官们起初不愿意和外国代表们交涉,但是他们现在发现这些人的帮助很重要。法国人通常在检查每一件作品时都一丝不苟,但他们主动建议把被送到新天鹅石城堡的罗森堡指挥部收缴品(关于这些物品的德国记录已经找到)未启封地还回巴黎,然后在一名美国代表在场的情况下在巴黎编目。古迹救护官们让各国的物品被交替运出,以免有些国家看起来受了优待,而且古迹救护官们为每个国家准备了一种具有象征意义的重要作品首次运输。在慕尼黑,每个国家都分到了一间办公室和一名德国管理助理,但没人确定有些代表是否能忍受和德国人一起工作。(史密斯特别担心波兰的埃斯特赖歇,因为他的兄弟死于纳粹的监禁。)因为担忧出现争论,美国人在一切情况下保留对于一件作品是否能被放走的最终决定权。于是,返还开始了。

  根特祭坛画是第一件被返还的艺术品。波茨坦会议后不久,约翰·布朗就赶往布鲁塞尔进行安排。众人决定,比利时的勒让亲王会在布鲁塞尔皇宫的移交仪式上正式接收祭坛画,时间为9月3日,这天也是布鲁塞尔解放的第一个周年纪念日。8月中旬,这批板面油画在慕尼黑被装进十个箱子中,由波西上尉护送着装上军用飞机。在布鲁塞尔,一批要人和一队武装护卫在机场等着它们到来。然而到了约定的时间,飞机却不见踪影。“在雨中等了很长时间后,这群人中的许多人回城去了”。六小时后,所有人都走了,布朗急忙去问发生了什么情况。心急如焚的古迹救护官们不愿想象,在挺过那么多磨难后祭坛画竟然会丢失。飞机最终还是抵达了,但是,终于回家的根特祭坛在比利时度过的第一个夜晚,竟然是不光彩地被锁在美军的车库里。

一希特勒为何看重《根特祭坛画》? 希特勒曾是一位不得志的画家,他崇拜古典大师而仇恨现代艺术。纳粹在柏林举办的堕落画展对毕加索、马蒂斯等人的作品加以丑化和嘲笑,犹如一场面对艺术品的集中营清洗,而对那些他垂涎三尺的古典大师抑或是他认为符合日耳曼理想的作品,早在入侵那些国家之前,他就在心目中的元首博物馆中规划好了将要掳掠来的名画的摆放位置。《根特祭坛画》是影片中纳粹盗窃的重头之作,它是由12块门版、20副画面组成的大型作品,其真实细腻、栩栩如生的画风在诞生的十五世纪简直是一件神迹,被誉为艺术史上第一部真正意义上的油画作品,地位崇高神圣。 在希特勒眼中,根特祭坛画的风格足够日耳曼化,理应归他的元首博物馆所有;更重要的是一战前,祭坛画12副木板中的6副原本属于德国,在《凡尔赛条约》签订后作为赔偿被迫交给比利时,而希特勒决心纠正这种“错误”。1940年比利时被侵占之后,教堂将祭坛画移交给法国政府保护,后还是被纳粹窃走。五年后,当古迹卫士们打开奥地利阿尔陶塞地下矿场的铁门,凡艾克的圣母玛利亚王冠上的珠宝就在对着他们熠熠发光,“似乎把士兵手中乙炔灯的光线都吸引了过去。”历经数百年,这幅杰作依旧鲜艳、璀璨。在片中,比尔•默瑞的角色发现玛利亚门板被纳粹翻过来当成普通桌板使用,这显然是一处好莱坞式艺术“再创作”。 二 《达芬奇的晚餐》差点被盟军摧毁? 影片《盟军夺宝队》主要以古迹卫士在德国、比利时和法国等地行动为线索,而舍弃了拥有无数艺术瑰宝、情况更为复杂的意大利,原著作者埃德塞则另外写了一本书名叫《拯救达芬奇》。1944年,盟军飞机在意大利将巍峨的基督教圣地蒙特卡西诺修道院夷为平地,之后才发现这里并非是纳粹的据点,引发了纳粹媒体的大肆宣扬,将盟军冠以艺术毁灭者的头衔,这一事件得受到了盟军统帅重视,之后才有影片开头的古迹卫士分队登陆诺曼底。片中出现了米兰市民在盟军轰炸期间保护《最后的晚餐》的一幕,绘有这幅巨作的墙壁依靠沙包和木板的支撑得以保存下来,但还是遭受了巨大损坏。 三 《绘画艺术》是被希特勒非法占有? 维梅尔这幅作品原名《画家在画室中》,从被后世冠以“绘画艺术”这一通用名就可以想见它在的崇高地位。维梅尔在世时名气不够大,死后被遗忘两世纪之久,画家的身世让自诩“天才超前”的希特勒找到了“共鸣”。维梅尔是希特勒最喜爱的画家,他曾立志要收集其所有作品。然而在《古迹卫士》这部影片中,《绘画艺术》却是最不应该出现的一副作品,原因是它是被希特勒以165万马克的价格正常购得的。纳粹战败后,盟军在被奥地利阿尔赛陶的地下矿场发现了这幅画,但并没有把它返回给当初自愿售出的所有者,而是归奥地利国家所有。 四 最不该被影片所遗漏的名画是? 相反,我们在影片中遗憾地没有见到维梅尔的另一部作品《天文学家》。据希特勒身边人回忆,在纳粹大势已去之后,希特勒曾长时间静静凝视这幅画中那位手抚着地球仪,面前摊开一本神谕之书的科学家。希特勒曾打算在家乡林茨建立一座举世无双的艺术博物馆,而博物馆的中心位置留给了这幅《天文学家》。该画原本归巴黎收藏世家罗斯柴尔德家族所有,纳粹入侵法国后被强行带走。直到今天,在这幅画的背后依然可以看见一枚小小的纳粹黑色十字记号。1945年,盟军在阿尔塞陶地下矿区里发现了这幅画,并将它归还给了罗斯柴尔德家族。目前它是罗浮宫的镇馆之宝之一。 五 纳粹大元帅戈林是个艺术门外汉? 在希特勒带领下,收藏艺术品在纳粹军官中“蔚然成风”,希特勒和他的二把手戈林就因为争名画闹过矛盾。影片中巴黎的网球厅博物馆中存放着纳粹四处搜刮掠夺而来的艺术珍品,然而当戈林走进来,巡视一番后却对着一瓶香槟酒发出了赞叹。和流行观点一致,影片倾向于把戈林刻画成为爱慕虚荣的装腔作势者。战败后,戈林试图逃走时在身边留下几幅小尺寸的名画,其中包括维梅尔的《耶稣与娼妇》,然而最终在狱中戈林却得知这幅画是赝品,他当时的眼神“仿佛是头一遭知道世上有邪恶这种东西存在”。 (图为出现在片中,存放于网球厅博物馆的委拉士开兹名作)在《纽伦堡访谈》中留下了他的这样一段话,“在所有针对我提出的控诉大纲中,所谓我对艺术珍宝实施了掠夺的说法,给我带来的痛苦最大。” 六 《小艾琳》被纳粹下级军官藏私囊? 法国沦陷后,纳粹并没有碰那些被转移藏在乡间的卢浮宫珍品,光是罗斯柴尔德这些巴黎收藏世家的家族藏品就足以满足他们的胃口,这些人当中很多是犹太人。片中这幅出现在戈林的副手军官斯塔尔家中的《小艾琳》就是来自罗斯柴尔德家族的一幅藏品。作为雷诺阿最为人熟知的作品,片中却被斯塔尔明目张胆地悬挂在家中,这样的处理有些“侮辱”纳粹的智商。斯塔尔这个角色有着现实原型,但他并非是纳粹军官而是一名艺术品经销商,戈林用这幅《小艾琳》向他交换了另一幅画。1945年,盟军找到这幅画后将它返还给了画中的人物小艾琳。现如今它被收藏于瑞士布尔勒展览馆。 塞尚的《加歇医生的家》同样出现在斯塔尔家中。就像片中所展现的一样,人物原型罗切里兹位于旧天鹅城堡附近的家中悬挂着22幅来自西斯莱、塞尚、莫内、德加以及雷诺阿等人的作品。加歇医生是艺术史上一个响亮的名字,他是许多印象派画家的挚友,梵高为他作了后来拍出天价的《加歇医生的肖像》,而初出茅庐的塞尚也曾受到他的款待和赏识。二战中,纳粹曾多次来到位于巴黎郊区的“加歇医生的家”,搜寻印象派画家的作品。尽管希特勒本人反对印象派,但戈林却了解这些画作能带来的巨大金钱利益。塞尚这幅作品同样是从罗斯柴尔德家族落入纳粹的手中,战后它被盟军归还,目前收藏于巴黎奥赛博物馆。 七 盟军解放的名画均为纳粹掠夺之物? 马奈这幅展现一对夫妇若即若即关系的画作出现在了影片片尾。然而从严格意义上说,它不能算作是被盟军拯救的艺术品之一。该画原本收藏于柏林德国国家美术馆,纳粹战败后,它与其他来自国家美术馆的众多件艺术品以及绝大部分德国的黄金储备、纸币一起被转移到了默克斯镇一处地下盐矿。1945年,盟军找到这一藏宝地点引发轰动,还留下了一张士兵们抬着这幅《在温室中》的黑白照片。储藏在默克斯的艺术品中,并没有来自其他国家的遭受纳粹掠夺而来的艺术品。后来它被返还给了德国,目前依旧收藏于柏林德国国家美术馆。 八 希特勒《尼禄法令》下令摧毁艺术品? 希特勒在战败前下达了《尼禄法令》,要求德军毁灭德国的一切基础设施以避免被盟军利用,然而在影片中《尼罗法令》被解释为希特勒本人有意毁掉德国境内一切艺术则属于偷换概念。希特勒在他自杀前几小时写下的遗嘱当中,依然没有放弃在家乡林茨建立一所伟大博物馆的幻想。然而在纳粹战败后的无政府混乱下,许多艺术珍宝遭到了被偷盗甚至是灰飞烟灭的命运。其中最著名的一副消失的名画便是拉斐尔的《年轻人的肖像》。这幅作品与达芬奇《抱银鼠的女人》都是从波兰掠夺而来,被纳粹波兰指挥官弗兰克挂在私人府邸,准备献给希特勒的元首博物馆。 九 拉斐尔肖像真的被纳粹烧毁了吗? 1945年,汉斯弗兰克被捕之后,《抱银鼠的女人》被返还给了波兰克罗拉夫博物馆,但《年轻人的肖像》至今下落不明。影片中一场虚构的戏份显示,以汉斯弗兰克为原型的纳粹军官烧毁了这一名画。但在电影结尾,克鲁尼饰演的古迹卫士声称依然在寻找这幅作品。二战后,与《年轻人的肖像》一起消失的作品不断现身,有理由相信这幅拉斐尔同样存活了下来。2012年底,艺术品交易市场上又出现了这幅画的踪迹,目前藏身地依旧不明,但可以肯定它还“在世”。与《抱银鼠的女人》一起,这幅画是由波兰亲王1798年从意大利购得。它被美国FBI列为世界十大失踪名画之首,目前估计市值约1亿美元。 十 片中致敬伦勃朗的细节你发现了吗? 在片中的默克斯矿区我们还见到了荷兰大师伦勃朗的这幅自画像。片中年轻翻译官山姆出生于德国卡尔斯鲁厄,这幅画就收藏在离他家不远的博物馆中,身为犹太人的山姆却从未得缘一见。最终在默克斯,山姆第一次和伦勃朗这位他的“邻居”打了照面,这时电影以一种典型的伦勃朗式“三角打光法”来呈现出他的面部特写,这是一处精美的致敬细节。山姆这个角色的现实原型在看到这部电影时笑着说,“可是,电影里面的事情我一件也没有做过。”事实上,这幅伦勃朗是在海尔博隆而并非是在默克斯发现的,它并未经过纳粹之手,而是博物馆官员为了安全起见存放在了这里。 ①米开朗基罗《布鲁日圣母像》 米开朗基罗的大理石雕塑《布鲁日圣母像》也是片中古迹卫士寻宝的重中之重,“唐顿老爷”唐纳德•杰弗里斯的角色用一句话来解释其重要性“它是米开朗基罗在世期间唯一不在意大利境内的作品”。这是事实,但显然并非布鲁日圣母像伟大的原因。和米开朗基罗同时期作品中慈爱的圣母形象不同(国内上映字幕将其翻译为《圣母怜子像》是一出混淆谬误),这里的圣母面目光忧郁,似乎遇见了孩子未来的命运。拿破仑上台时曾将这幅作品强行运往巴黎,而崇拜拿破仑的希特勒也把它列为掠夺艺术品的头号目标。1945年,圣母像在阿尔赛陶的矿区中被古迹卫士找回,但片中古迹卫士为其献出生命的情节则属艺术创作。 ②罗丹《加莱义民》 影片中古迹卫士们在新天鹅城堡的门外找到了这组六个人物组成的青铜雕塑,马特·达蒙的角色只是轻描淡写地说了一句“这是罗丹”。《加莱义民》是罗丹最为著名的作品之一,创作于1884年,描绘14世纪百年战争期间的一个动人故事。当时英军围攻法国的加莱市,加莱市必须选出六个高贵的市民任他们处死,这六个人出城时必须光头、赤足、锁颈,把城门钥匙拿在手里,才可保全城市。这是法国历史上令人难忘的一个悲剧时刻。二战期间,纳粹将这组雕塑运到了德国,却最终把它遗弃在新天鹅城堡附近的一处树林中。据发现它的古迹卫士回忆,最初见到雕塑时,他还以为是树林中有埋伏在等着他。

  对于那些没有这么好的服务的所有者来说,这个过程令人望而却步。汉斯·阿恩霍尔德夫妇从纽约赶了回来,以抢救他们在20世纪30年代从德国带到巴黎的东西。阿恩霍尔德夫人首次看到满是灰尘的家具仓库就气馁了,她再没回过那个仓库。在网球场美术馆,他们发现了一些画,但还有很多作品根本不在那里,包括六幅绘于18世纪的普鲁士皇室大幅肖像画。在接下来几年,他们在偶然的情况下又收回了一些财物。阿恩霍尔德夫人在巴黎一家古董店的橱窗里看到了一只珍珠母盒子,上面镶嵌有他们的家族名称的首字母。有些家具出现在一位苏黎世艺术品商人那里;对于这些东西,他们仅仅是把它们买回来。但数千个其他家庭、流亡者和城堡主人等人的艺术品到了艺术品商人手中,或者是被邻居、士兵或者不知道什么人——而不是被纳粹的劫掠机构——拿走了,这些所有者连偶然收回的机会都没有;他们什么都无法找回来。

  这是一处在埃林根的德国艺术品储存点,里面所存物品不明。这是古迹救护官员负责的数百个储存点之一。

  波兰人欢迎《抱白鼬的贵妇》回家

  对于那些没有这么好的服务的所有者来说,这个过程令人望而却步。汉斯·阿恩霍尔德夫妇从纽约赶了回来,以抢救他们在20世纪30年代从德国带到巴黎的东西。阿恩霍尔德夫人首次看到满是灰尘的家具仓库就气馁了,她再没回过那个仓库。在网球场美术馆,他们发现了一些画,但还有很多作品根本不在那里,包括六幅绘于18世纪的普鲁士皇室大幅肖像画。在接下来几年,他们在偶然的情况下又收回了一些财物。阿恩霍尔德夫人在巴黎一家古董店的橱窗里看到了一只珍珠母盒子,上面镶嵌有他们的家族名称的首字母。有些家具出现在一位苏黎世艺术品商人那里;对于这些东西,他们仅仅是把它们买回来。但数千个其他家庭、流亡者和城堡主人等人的艺术品到了艺术品商人手中,或者是被邻居、士兵或者不知道什么人——而不是被纳粹的劫掠机构——拿走了,这些所有者连偶然收回的机会都没有;他们什么都无法找回来。

  为了让大家平静下来,1945年5月底,约翰·尼古拉斯·布朗提议立即归还一些所有权得到公认的作品,并开展一项美军和各接收国达成一致看法的“临时”返还项目。这需要谨慎处理。美国人认为小心控制这些艺术品是很重要的,他们不想陷入所有权之争并且他们谴责“法国和比利时政府突然的、无授权的行动”。萨姆纳·克罗斯比发电报说:“整个过程必须表现为我方军队的好意之举,而不是对各被占领国的主张的回应。”军方把这个计划看成是摆脱一个自己不想要的负担的好机会。如果能采取迅速的单方面行动,那么留给那个讨论了很久但仍然没有出现的盟国返还委员会处理的东西就会少很多,而且与不明归属和纳粹分子购买的作品相关的更困难的问题也能得到快速解决。6月底,临时返还的原则得到了相关各方的赞同,并在波茨坦会议上得到了重申。

  同样存放在纽伦堡的法伊特·施托斯祭坛的返还,没有像艾森豪威尔希望的那样快速。它那巨大的人像被数吨其他储存物堵在地堡里了,要再过几个月才能取出来。把这些东西以及包括《抱白鼬的贵妇》在内的其他波兰珍宝移走,需要一列有不少于27节车厢的火车。等到这一切都安排妥当时,已经是1946年4月了,此时已经很明显,波兰流亡政府不会很快掌权。在波茨坦会议上商定的“民族统一的政府”被由苏联支持的共产党人支配,他们不一定会欢迎因为美军归还祭坛所造成的社会影响。然而命令就是命令,而且到这些东方国家的官方旅行很稀有,所以宪兵分遣队和押运军官的队伍变成了一大群人,里面包括许多记者和几名女士。只有负责这些艺术品的古迹救护官莱斯莉上尉持有合格的旅行证件,其他人也没有向在华沙的美国大使馆咨询过此次运送行动。

  在刚开始的这些“光鲜亮丽的”返还之后,事情就没那么优雅了。

  按:阿道夫·希特勒年轻的时候想做画家,但是他的艺术之路未能延续,他曾多次报考维也纳艺术学院但屡遭拒绝。不过,希特勒从政之后也并未远离艺术,他甚至将自己关于艺术的趣味带到了独裁统治当中。

  “成批的”货物运输将始于新天鹅石城堡。拉法热让美国军需部少校爱德华·亚当斯负责,并告诉他,返还工作所需的劳动力和材料都必须靠当地解决。作为艺术专家,亚当斯让富有魅力但看起来完全不像军人的法国军官于贝尔·德布里与自己一同工作。德布里是一个在法国18世纪绘画方面的权威。在这座城堡,大约6000件艺术品以及罗森堡指挥部的档案、文件等着转移,这些东西要先沿着旋梯搬下来,再穿过被雪覆盖的露台到达下面的卡车处。这项严肃工作中的唯一消遣,是一大批被罗森堡指挥部没收的色情绘画,它们被堆在一个中央走廊里。两周后,第一趟火车出发了,它有22节车厢、载有634只箱子;到12月2日,也就是一个月后,这座城堡里所有能识别出来的法国作品都还给巴黎了。

  在刚开始的这些“光鲜亮丽的”返还之后,事情就没那么优雅了。

  20世纪以来,在全世界范围内战乱频发。在每一个生灵涂炭的时期,艺术,作为人类文明的物质形式,也在遭受反复蹂躏和毁坏。2001年,巴米扬大佛被炸毁,近期,叙利亚文物又在欧美艺术市场频繁出现。相似的历史剧情反复在上演。

  为了让大家平静下来,1945年5月底,约翰·尼古拉斯·布朗提议立即归还一些所有权得到公认的作品,并开展一项美军和各接收国达成一致看法的“临时”返还项目。这需要谨慎处理。美国人认为小心控制这些艺术品是很重要的,他们不想陷入所有权之争并且他们谴责“法国和比利时政府突然的、无授权的行动”。萨姆纳·克罗斯比发电报说:“整个过程必须表现为我方军队的好意之举,而不是对各被占领国的主张的回应。”军方把这个计划看成是摆脱一个自己不想要的负担的好机会。如果能采取迅速的单方面行动,那么留给那个讨论了很久但仍然没有出现的盟国返还委员会处理的东西就会少很多,而且与不明归属和纳粹分子购买的作品相关的更困难的问题也能得到快速解决。6月底,临时返还的原则得到了相关各方的赞同,并在波茨坦会议上得到了重申。

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  同一时间,慕尼黑艺术品集中点每周都在往外运12车艺术品,包括能想到的各种艺术品种类。万达·兰多夫斯卡的击弦古钢琴和肖邦的钢琴是在一个德军俱乐部里被发现的,它们返回了巴黎。采明收藏中的弗美尔作品——当时对抗性地没有被转移到美国——由古迹救护组织在奥地利地区的负责人安德鲁·里奇亲自送回了维也纳。(里奇把自己和这幅画锁进一节卧铺车厢里,一同锁进去的还有一顿精美的野鸡肉简餐和一位法国同事给他的勃艮第葡萄酒。)神圣罗马帝国的御宝也将从纽伦堡那固若金汤的地堡里取出来,用火车送回维也纳。这一行动对外保密,以免激起日耳曼民族主义复苏。但是工人们无法将装有加冕礼服(为防损坏,礼服不得不放平了包装)的巨大盒子放进为此次运输准备的专用钢制车厢,里奇不得不征用了一架C-47运输机。当事关御宝时,指挥部总是很费心,它把曾运送戈林至纽伦堡受审的那名飞行员派给了里奇。

  该委员会存在的消息一经公开,法国居民和在世界各地的流亡者的返还要求就如潮水般涌了过来,这些人已经多年没有他们的财产的消息了。一旦得知某人的收藏完好无损,委员会就立即向其发出请其安心的信件或电报。身在多伦多的莫里斯·罗斯柴尔德惊喜地得知他的许多藏品存放在多尔多涅省的拉特瑞涅。但对其他人来说,困难就大得多了。最大的阻碍是如何证明所有权。这些艺术品被储存在巴黎网球场美术馆和各种仓库里,人们在这些地方看到的是一堆令人眼花缭乱的绘画和家具。罗斯柴尔德家族的其他成员对这种场面感到不知所措,他们匆忙叫来他们家的老仆从们,“他们抓起自行车,不久后就在现场像搜寻松露的猎犬一样,准确地找出每件物品。‘那是爱德华男爵的更衣室里的弗美尔【《天文学家》】’,诸如此类”。他们提醒着自己的雇主。

  在斯特拉斯堡的彩色玻璃运送两天之后,第一批绘画返回了巴黎。这些物品差不多就是当时留在戈林的第一列火车上的东西—大多数是罗斯柴尔德的财产,还有在最后一刻从法国拿走的曼海默藏画。美国人原以为在巴黎会有一场小型庆典,但法国人把它们迅速存放了起来,直到返还的物品足以代表更多的所有者。10月,荷兰收到了柯尼希斯/范伯宁恩收藏中的鲁本斯作品、拉特瑙收藏中的伦勃朗的《自画像》、一大批古德斯蒂克藏品和戈林的弗美尔赝品。克雷格·史密斯负责押运它们,在荷兰国立博物馆的伦勃朗厅举办的一场史无前例的盛大午餐会庆祝了它们的到达。荷兰人此次不遗余力,他们在餐桌上摆上该馆最壮观的收藏中的瓷器、银器和玻璃器,给他们目瞪口呆的客人献上了有牡蛎、鸻鸟蛋和鹿肉的精美午餐。这不是炫耀:在实行严格配给的荷兰市场上,几乎没有其他食物。

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