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创作中国陈天灨,福州漆器

2019-09-04 00:59

在色泽上,沈绍安将传统的只有红与黑两种颜色的漆料,再加以巧妙的调配,增加了黄、绿、蓝、褐诸颜色,有的还使用银箔,贴金等技法,使漆器光彩夺目,鲜艳美观,很受上流社会的欢迎。

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福州脱胎漆器艺术的发展没有停留在漆器本身,通过艺人们的努力,它还衍生出一个新的画种--漆画。漆画是画在木板上的,但是它的画面不能直接接触木板,必须在画面和木板之间用生漆做一个严密的隔离层,这就是作底胎的功夫。这个画板由工厂生产制作,然后画家用熟漆在上面画画,干了以后画面上就有一种光泽,很漂亮。至于漆画的作画手段很多,整个脱胎漆器的工艺手段都可以用到漆画上。

中国现代漆器产地主要分布于北京、江苏、扬州、上海、重庆、福建、山西平遥、贵州大方、甘肃天水、江西宜春、陕西凤翔等地。按工艺特征来分的话,有雕漆、镶嵌、推光、雕填、漆线装饰等,而福建漆器的特点是脱胎。

乾隆三十二年,沈绍安出生在福州双抛桥河墘小花巷一户破落的官宦门第。他自幼聪明伶俐,喜欢研究油漆工艺。青年时在双抛桥附近一条僻静的小巷里开设一家油漆店。

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福州脱胎漆器的制作方法有两种:一是脱胎,就是以泥土、石膏等塑成胎胚,以大漆为粘剂,然后用夏布或绸布在胚胎上逐层裱褙,待阴干后脱去原胎,留下漆布雏形,再经过上灰底、打磨、髹漆研磨,最后施以各种装饰纹样,便成了光亮如镜、绚丽多彩的脱胎漆器成品了;二是木胎及其它材料胎,它们以硬材为坯,不经过脱胎直接髹漆而成,其工序与脱胎基本相同。脱胎工艺分为阴脱法与阳脱法两种。阴脱法几乎可以做出所有脱胎漆器的形态,而阳脱法只能够做一些简单的瓶罐类造型。

所谓脱胎,即在制作前先有一个石膏模子,然后在模子表面披麻披灰数层,待稍干后打掉器胎清空胎体,留下轻巧的漆布层,再反复髹漆几十道,最后进行装饰。所以脱胎漆器质地轻巧坚固,色泽鲜艳古朴,耐热,耐酸,耐碱。“举之一羽轻,视之九鼎兀”是郭沫若对它的赞美。建国后的数十年里,福建漆器也一直是足以代表我国工艺水平的国宾级礼品和大宗出口产品,与北京景泰蓝,江西景德镇瓷器并称为中国传统工艺品的“三宝”。

福州脱胎漆器与景德镇的瓷器、北京的景泰蓝,被世人誉为中国传统工艺的“三宝”。本期的“人文鼓楼·发现档案”就为你讲述从双抛桥走出的脱胎漆器巨匠沈绍安。

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制作方法

其时,日本和台湾的收藏家纷纷到大陆低价收购福州漆器,连机场免税店里的商品也被买空。为此,此间媒体发出声声哀鸣:“中国漆器彻底完了,今后要看中国漆器,只能去日本了。”

清光绪年间,闽浙总督许应骙用重金购买了一批由沈正镐和沈正恂创作的精美的漆器进贡朝廷。慈禧太后见了大悦,立即赐予他们兄弟俩四品商勋、五品顶戴。当时,沈家的漆器步入了“黄金时代”。

结缘大漆

福州脱胎漆器“色彩瑰丽,光亮如镜”。

但是在上世纪80年代,漆器与国内几乎所有的传统工艺一样,面临大面积市场萎缩的世纪末危机,能正常生产经营的比较有规模的不足10家,再后来,其“王牌部队”——福州第一脱胎漆器厂和第二脱胎漆器厂相继倒闭,实行转制,漆工下岗后要么去家庭作坊帮忙干些零活,要么转入家庭装潢行业。厂里的存货一度以一二折抛售,贱如柴薪,令老职工们潸然泪下。

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一门艺术,要火起来至少具备两个条件:一是人才,一是市场。中国漆器的复兴,已经进入当下历史与文化的机遇,艺术家与市场都准备好了吗?

他后来也经常手执钓竿、身穿棕衣,逍遥地去湖边钓鱼,以自娱安度晚年,到了道光十五年,这位福州脱胎漆器的鼻祖与世长辞,享年68岁。

董必武为脱胎漆器题词

在历史上,福州脱胎漆器曾被收藏为宫廷珍品,新中国成立后又被列为珍贵的国家礼品赠送外宾,受到国内外人士的青睐,产品不仅畅销国内各省市,而且远销世界70多个国家和地区。世界各方人士曾用"珍贵的黑宝石"、"东方难得的珍品"、"髹饰之光"、"人间国宝"等词句来形容福州脱胎漆器的精美。

世博会——中国馆——福建馆,我们可以在展厅里看到一对描金绘彩的漆器花瓶,高3.6米,图案为雍容富贵的缠枝牡丹,但分量却很轻,一个壮实男人能够抱起来——如果允许你一试身手的话。据福州市经委副主任陈碧玉女士介绍,这对瓶子做了整整5年,披麻披灰及髹漆、雕填、绘彩再加戗金戗银,将近一百道工序,价值在200万元以上。这就是名扬四海的中国传统工艺——脱胎漆器。在福建馆的会客厅还挂着一幅三联形式的现代漆画,内容为福州的古民居群落——三坊七巷。这是年轻艺术家对传统漆器的敬礼,更是一次狂妄的“僭越”。

回来以后,沈绍安四处虚心走访求教老油漆工,苦心钻研,多次试验,终于想出了用粘土作成坯胎,阴干后,再层层裱上夏布或丝绸,涂上生漆,并在底部打个小孔,待漆干后用水从小孔灌入,使胎泥遇水逐渐溶化流出。这个时候,内胎已脱,但外表的器形布层依然无损,再上灰地,打磨、漆研磨和施以各种装饰纹料,因为这个漆器工艺中,注水脱胎而成,于是,沈绍安就给他的发明取名为“脱胎漆器”。

陈天灨出生1951年,伴随着新中国成长,他的人生也经历了福州脱胎漆器从无限荣耀到暗淡的过程,但不管世事如何变迁,漆永远是他内心最温润的记忆。少年聪慧的陈天灨对艺术有着天生的感悟力,在校园的美术兴趣小组里,他如海绵般汲取着艺术的营养,孜孜不倦;风华正茂少年时,陈天灨响应号召来到农村插队,他下农田劳作,看鱼塘、放牛,大自然中的和谐与美妙意境让他陶醉。他抓住每一个机会写生,通过对自然的观察和体会,他的绘画技艺时有长进,心中梦想着有朝一日能到专业的学校深造。1975年,陈天灨被推荐到省工艺美术学校学习,他倍感珍惜。对于这个班上最刻苦最认真的学生,老师也最是怜惜,给予他加倍的辅导和指点。走出象牙塔,分配到第一脱胎漆器厂,他一门心思的钻进工作中,心无旁骛。工厂里每道工序,陈天灨都不厌其烦,仔细观察,虚心求教。承袭了老人技艺,结合自己的所学,陈天灨兼收并蓄,取长补短,在长期的学习与实践中形成属于自己的鲜明风格。让传统漆器的精致和唯美在闪亮和宁静的光泽中,流动着的明快线条细腻温暖,即传统又现代。1984年,陈天灨来到中央工艺美术学院进修,可谓眼界大开,中国美术馆代表着国内外各种风格和流派最高水平的画展,让陈天灨如鱼得水地浸淫其中。在中央美院,陈天灨最大的收获就是艺术理论和绘画功底更加扎实了,艺术生命有了一个质的飞跃。在多年的从艺生涯中,陈天灨取得的荣誉无数,从1984年至今,他陆陆续续夺得全国创新设计金、银奖二十几个,1994年参加人民大会堂改建装修工程中因为成绩卓著,被评为先进工作者。“文字脱瓶”被省工艺美术珍品馆收藏;他为人民大会堂台湾厅设计制作的大型蝴蝶形屏风装饰《林幽雉欢》《宝岛晨光》让人赞不绝口;2001年,他制作一对2.3米高的《和平富贵》脱胎大花瓶做为省政府赠送给中央军委的礼物,现陈列在北京八一大楼;2002年,他又制作了一对三米高的特大型脱胎花瓶《和平富贵》陈列在省博物院。我喜欢陈天灨的文字脱胎瓶,古朴纯净,瓶身采用金文作为装饰,把中国书法艺术融入在漆器中,金色字体雄健凝练,庄重美观,传统文化和现代漆艺的完美结合,相得益彰。看出我的喜爱之情,陈天灨娓娓道来他的创作理念:他把悠久质朴的陶艺艺术风格移植到漂亮又不张扬的漆艺上,含蓄淡雅中凝结了中国传统文化的精魂,王安石“不畏浮云遮望眼”的名句,又带着某种人格的力量,震慑人心。为了完美表现出传统的韵味,陈天灨采用了蛋壳镶嵌技法,完全剥去内膜的蛋壳根据需要将它们贴到未干的漆面上,随着蛋壳天然分裂形成的图案,随性舒展、充满灵气,贴金的文字瑰丽静穆,一种延续千年的文明,一种底蕴深厚的文化,吸引着我的眼球。从2009年开始,福州脱胎漆器业实行大师带徒津贴制度,鼓励大师带徒。政府也从多方扶持漆艺行业,对外礼品,漆艺一条街,创意园、文化论坛,漆艺展,一个个项目和活动把低潮的福州漆艺引领到福州工艺美术大发展大繁荣的道路上。荣誉集于一身的陈天灨没有一点大师的架子,依然满身漆色,穿梭在最绚烂和最脏、最累之间,在基地里他不计得失,只为了把这项技艺传承下去,他渴望有更多的年轻人投入到这份美丽而又伟大的事业,他也将为传承和发扬鞠躬尽瘁。在大师展示厅,我看到了陈天灨这次获奖的作品“炫”脱胎球瓶静静地立在橱窗里,朱、白、灰等色块组成旋转的纹饰,明快的色彩对比带来强烈的视觉冲击,这种抽象的表现手法采用螺钿、蛋壳镶嵌、撒漆粉、贴银箔、罩透明漆等繁缛的技法把材质的利用与肌理的美感表现得淋漓尽致,让人眼花缭乱。意犹未尽的我在展厅内梭巡,董必武的墨迹“精巧日进”是1959年留下的与郭沫若的诗句“手下运东风,放出百花红,劳心结劳力,精巧夺天工”遥遥相应,郭沫若先生在惊艳之余感叹道:“天下谅无双,人间疑独绝”。这样美好的事物,这样接近诗的意境和诗歌传统的精粹,我们怎么能让它消亡?我们该为它的复兴做些什么,才能无愧于我们的先民呢?

福州脱胎漆器最大特点是:轻。

更有代表性的是上海漆器收藏家刘国斌,是一家著名跨国公司的东南地区总经理,后他又与朋友合伙创建了一个外贸公司,在福州有了相当的积累后就进入艺术品收藏领域。2004年的有一天,他们与一位即将去加拿大移民的朋友说起此事,希望他回购中国流散文物,朋友建议他们购买价格处于谷底但很有市场潜力的漆器和漆画。并将他们引见给福州漆艺家唐明修,唐明修为了探索漆画创作的更大可能性,效法古人大隐于市,在福州的“后花园”北峰苦行僧般地住了11年,独自与大漆对话。刘国斌去拜访后大受感动,从此结为挚友。加之唐明秀的作品路子很正,对材料与工艺的研究很透,作品体现了不同凡响的品质,他与朋友就斥资购买了一批,现在这批作品升值至少五六倍。为收藏与推广漆艺,刘国斌与他的朋友还成立了一个漆艺公司,准备像星探一样去发现有潜力的漆艺家,将他们的作品包装后推向更大的市场。

沈绍安30多岁时,一次机缘巧合的发现给了他灵感。有一次,他应召到县衙修复匾额,发现该匾的金字表面虽褪色,但里层由夏布裱褙的底坯却坚固如新。这个发现引发他复兴传统工艺的念头。通过请教行家,这种贮加灰烷裱,又称“夹佇”技法,早在我国南北朝时已有生产,后来长期失传。

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帖抹布

从此,福州脱胎漆器的名声更加响亮了。

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阳脱法在石膏模具外刷一层调制好的漆泥,再将刷满漆泥的麻布贴在石膏胎表面,反复在其上刷上瓦灰和成的漆泥完全干透的麻布胎体竟然变成坚硬的外壳。用硬物敲打麻布外壳,将石膏胎体震碎脱落即可。

沈绍安没有停止探索,他改用极细的麻布或丝绸糊胎,形成的漆胎与原泥基本一致,质地非常轻薄,漆面的绘彩就容易传神鲜亮,花卉人物犹如活生。由沈绍安进贡朝廷的脱胎菊瓣形朱漆盖碗,壁薄如纸,厚不及毫米,乾隆帝见后龙颜大悦,亲自在盖碗内外用隶书填金题诗一道:“制是菊花式,把比菊花轻,啜茗合陶句,纻露掇其英。”

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