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她说这个画得好啊,仿佛这些梅兰竹菊、

2019-09-06 15:41

  这些花鸟的给人的第一印象十分震撼,因为看起来特别的立体,仿佛这些梅兰竹菊、 小虫儿小鱼儿都从二维的平面中升腾出来,跃然在观者面前。俯身细看下去,才发现奥妙所在:这些笔墨的轻薄之处只有浅浅的墨痕,深厚之处又浓墨饱满,使得一 片花瓣薄起来如蝉翼,厚起来如凝脂,更妙的是,这一薄一厚仿佛是一笔完成的,没有第二次的涂抹。能做到这样不是一般的笔墨功夫。

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朱锡林早期作品

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“迎99澳门回归中国画、摄影作品大展”(中国美协、中央电视台书画院主办)

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  气功水墨的疗养效果
  
  朱锡林说,自己心情不好的时候就看画,看着看着心情就会舒畅起来。他说这是他气功水墨画的磁场效应。这话有点玄乎,我不懂气功,不过我看他的画倒是觉得有几分心旷神怡的感受。
  
  “我的水墨救过人呢。”朱锡林笑眯眯的说,“我心情不大好的时候就看自己画的画。有一次,我遭受别人的恶毒攻击心情不太好,就去城隍山走走,遇见有一 对母女,女儿眼睛红红的,好像哭过一样。我问她怎么了,她说她女儿晚上失眠,已经半年了,有点神经病了。我走过去,给她看我画的梅兰竹菊书签,问她觉得怎 么样,她说这个画得好啊。于是我把书签送给她,再后来看见她的时候,她已经痊愈了。用气功画画,画中有磁场,这个磁场让大脑休息。她天天看的话,失眠就能 解决了。”
  
  尽管这一辈子几次三番遭到流氓地痞的恶毒攻击,朱锡林说起话来依然如一个涉世未深的孩童那样单纯,就像清水芙蓉般不染世故。他把心爱之画送给萍水相逢的陌生人,他还怀揣着用文化艺术来构建和谐社会的理想……这就是他作为一个澳门皇家赌场,艺术家的天性吧。

  “我的水墨救过人呢。”朱锡林笑眯眯的说,“我心情不大好的时候就看自己画的画。有一次,我遭受别人的恶毒攻击心情不太好,就去城隍山走走,遇见有一 对母女,女儿眼睛红红的,好像哭过一样。我问她怎么了,她说她女儿晚上失眠,已经半年了,有点神经病了。我走过去,给她看我画的梅兰竹菊书签,问她觉得怎 么样,她说这个画得好啊。于是我把书签送给她,再后来看见她的时候,她已经痊愈了。用气功画画,画中有磁场,这个磁场让大脑休息。她天天看的话,失眠就能 解决了。”
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晚风野水静(367x144cm)

  小朱锡林虽然不是人尽皆知的艺术大家,也不是什么美院教授,但他的拿手绝活——立体三维水墨——却早已在坊间流传开来,很多习画之人看过之后都对他的笔法力道惊叹不已,但却绞尽脑汁也效仿不来,他因此被人称为“江南民间水墨第一人”。
  
  朱锡林的公寓在钱塘江边,四十余平米。一进门,笔者的视线就被墙壁上、案子上的各种水墨画占满了,梅兰竹菊、花中君子、富贵牡丹等水墨画挂满了屋子各个角落。

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朱锡林老师在浙江美术馆现场作画

传统笔墨,当代神韵

朱锡林老师在浙江美术馆现场作画

野逸苍茫,画为心迹

朱锡林老师在浙江美术馆现场作画

“迎接”97香港回归中国书画作品大奖赛“佳作奖”(文化部主办)

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    朱锡林说,自己心情不好的时候就看画,看着看着心情就会舒畅起来。他说这是他气功水墨画的磁场效应。这话有点玄乎,我不懂气功,不过我看他的画倒是觉得有几分心旷神怡的感受。
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“新时代中国画作品展”优秀奖(中国美协主办)

  尽管这一辈子几次三番遭到流氓地痞的恶毒攻击,朱锡林说起话来依然如一个涉世未深的孩童那样单纯,就像清水芙蓉般不染世故。他把心爱之画送给萍水相逢的陌生人,他还怀揣着用文化艺术来构建和谐社会的理想……这就是他作为一个艺术家的天性吧。

秋夜入寒林(367x144cm)


“全国手指画研究会第七届画展”优秀奖(中国手指画研究会主办)

朱锡林老师在浙江美术馆现场作画

鸣春图137x68cm

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中国画艺术追求“立象尽意”和“兴象天然”。要求画家在创作中把主体情思尽可能隐没于自然的本来面目之中,隐“意”而显“象”,客体为主,主体为从,如入无我之境。潘锡林在创作中突出主体情思,把外在对象作为心灵的寄托,浓情的投射,以我为主,物为从,我为体,物为用,营构“有我之境”,在我国诗论中,前者属“兴象”类,后者属“喻象”类,诗画相通。潘锡林的作品是“兴象”,“喻象”交相为用,呈示出空灵朴茂、内敛蕴藉之气韵。

挥毫洗野逸 落墨铸花魂

“92国际水墨画大展”(中国美协主办)

“全国画院院长中国画新作展”(文化部、文化艺术人才中心主办)

潘锡林尤爱画莲。“那接天莲叶,波翻浪卷,所呈现的繁杂、肃杀和悲怆,使我得到了艺术的启示,丰富了想象的空间,唤起了不可抑制的美感。”潘锡林在自然的变化中得到了启示,“我要画出一种沧桑感的大文化,一种悲壮意识的大文化。”花鸟画虽然听起来是一个小概念,但是,“小景也有大寄托”,“一花一世界,一叶一如来”,花鸟画与其他艺术形式一起,承担着探讨天人合一的历史责任。

潘锡林认真研究古人的内在精神,而不只是停留在一笔一墨上,是全力学习古人的笔墨技法,精研花鸟画的构图与创意,从理解笔墨情趣中寻找花鸟画创作的语言形式。潘锡林告诉记者,作为当代花鸟画家,学习古人的目的是继承和创新,用现代人观念和思想、分析借鉴古人的传统,从传统里推陈出新,取其精华去其糟粕,继承传统绘画中经典的有审美价值的东西,不是说回归传统就意味着复古。

——品味潘锡林花鸟画的笔墨、章法和意境

“安徽省青年书画展”一等奖(安徽省美协、书协、团省委主办)

2004年全国中国画提名展(中国美协主办)

潘锡林的花鸟画走的是大写意一路,也是花鸟画中最能体现画家本质功力和对章法布局要求最高的一种。对黑白韬略的悉心领悟和自由生化,使得潘锡林的大写意花鸟在主次把握、虚实处理、繁简对比上几近得心应手、成竹在胸的境地,而这也正是他的画作于丰厚华滋里别具灵动透亮、气韵豪纵的机缘。而对用墨之道、用色之法的苦心探求和研磨锤炼,使潘锡林的花鸟画墨色淡雅而不失厚重,色彩华美而绝不艳俗。大写意花鸟强调色墨混用,墨不碍色、色不碍墨,以墨代色、以色辅墨,如此的色墨呼应、墨色共滋恰是潘锡林花鸟画的一个重要气象。

潘锡林认为,学习传统的目的,是为了更好地形成自己的艺术风格,最终还要发展传统。学习前人还要进得去,出得来,不可固守师法,食古不化。因此,他坚持学习古人而出古人。多年来,潘锡林遍访名山大川,去写生、拍摄资料,积累了大量素材,为花鸟画创作奠定了坚实基础。最终使他在花鸟画创作中,走出了脱胎于传统文人画,却少了传统文人画的陈腐之气。潘锡林作品中的时代感,是多年艺术实践的结果,在他的一系列花鸟画作品中,呈现出特有的清新、质朴、现代的艺术特征。

“中国手指画研究会首届提名展”银奖(中国手指画研究会主办)

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