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一个人画廊老板说,德意志联邦共和国某些个都

2019-07-30 19:19

德国巴伐利亚小镇兰茨贝格(Landsberg),坐落于慕尼黑西部60公里处,最近因为一项创新活动登上了各大新闻媒体的头版:他们将香烟自动售卖机改造成了投硬币使用的艺术品贩卖机。

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在佳士得纽约拍场,81岁的英国艺术家大卫·霍克尼作品《艺术家肖像(泳池及两个人像)》以9031万美元成交,大卫·霍克尼也摘取“最贵在世艺术家”桂冠,刷新此前由美国人杰夫·昆斯于2013年创造的5840.5万美元最高纪录。

在佳士得纽约拍场,81岁的英国艺术家大卫·霍克尼作品《艺术家肖像(泳池及两个人像)》以9031万美元成交,大卫·霍克尼也摘取“最贵在世艺术家”桂冠,刷新此前由美国人杰夫·昆斯于2013年创造的5840.5万美元最高纪录。

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国外装置艺术展上的作品。

在拍卖场上,艺术家的作品时常会创造一个个价格纪录,那么这些天文数字对艺术和艺术家到底意味着什么?艺术品拍卖运作机制是什么?

澳门皇家娱乐在线 3大卫·霍克尼,《艺术家肖像(泳池及两个人像)》,1972

这看起来似乎很难想象,但是就在几年前,这些对所有人开放的香烟售卖机还在公开运行。随后限制吸烟年龄的新规出台,这些机器被闲置了下来。而将其改造为艺术售卖机的想法给它们带来了新生命。9月5日首台艺术品贩卖机安装完成之后,市民和游客们就能够以5欧元的价格购买各种原创艺术作品,一周七天、每天24小时均可使用。

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在拍卖场上,艺术家的作品时常会创造一个个价格纪录,那么这些天文数字对艺术和艺术家到底意味着什么?艺术品拍卖运作机制是什么?

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大卫·霍克尼,《艺术家肖像(泳池及两个人像)》,1972

画廊老板对拍卖的反感不只与拍卖价格的波动性与不透明性有关,也与拍卖行在当代艺术界中的结构位置有关。从1970年代起,拍卖行日益关注当代艺术市场;1998年,佳士得甚至开始为在世艺术家作品举办半年一度的专场拍卖会。结果,拍卖行与画廊老板就开始为了收藏家口袋里的钱而成为竞争对手。然而,拍卖行与画廊之间最关键的不同是,画廊老板是艺术界支持系统的积极组成部分,而拍卖行则不是。

奥格斯堡大众报报道称,顾客们可以从六种不同的艺术品里选择,并且这些商品每三个月会更换一次。现在出售的第一轮商品,来自在售卖权竞赛里夺冠地区的艺术家和收藏家作品。这个项目希望能够给新兴地区艺术家们提供展示和出售个人作品的平台。同时,它还试图带领那些不愿意进入美术馆、博物馆的新观众们走进艺术。德国好几个城市已经引进了出售文化商品的贩卖机。这个想法受到德国境内公共领域低成本书籍售卖机成功操作的启发,书籍贩卖机让大众更容易接近文学,同时又鼓励更多的人开始阅读。

装置艺术可大可小。

画廊老板对拍卖的反感不只与拍卖价格的波动性与不透明性有关,也与拍卖行在当代艺术界中的结构位置有关。从1970年代起,拍卖行日益关注当代艺术市场;1998年,佳士得甚至开始为在世艺术家作品举办半年一度的专场拍卖会。结果,拍卖行与画廊老板就开始为了收藏家口袋里的钱而成为竞争对手。然而,拍卖行与画廊之间最关键的不同是,画廊老板是艺术界支持系统的积极组成部分,而拍卖行则不是。

与画廊老板相反,拍卖行并不努力保持它们与艺术家之间持续的关系,也不为艺术家的作品推广付出任何努力。因此画廊老板谴责拍卖行完全只追求利润,作风“贪婪”。我的受访人抱怨说,他们自己和艺术家为这样的事实深感沮丧:“每个人都从拍卖的高价中赚到了钱”,只有画廊老板和艺术家本身一无所获。一位画廊老板说:“我认为二级市场真正的问题在于拍卖行。在艺术家的推广上,拍卖行真的与画廊格格不入。它们就是以压榨艺术家为生。……也许在别的市场中它们是必要的,但只要我们关注扶植艺术家的事业,它们就确实是艺术界的寄生虫。它们只是从倒买倒卖中赚钱罢了。”另一位画廊老板甚至更直白地批评拍卖行:“这是一种寄生文化。……它们对艺术界的长期操守没有忠诚性。我对这种做法深恶痛绝。”

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与画廊老板相反,拍卖行并不努力保持它们与艺术家之间持续的关系,也不为艺术家的作品推广付出任何努力。因此画廊老板谴责拍卖行完全只追求利润,作风“贪婪”。我的受访人抱怨说,他们自己和艺术家为这样的事实深感沮丧:“每个人都从拍卖的高价中赚到了钱”,只有画廊老板和艺术家本身一无所获。一位画廊老板说:“我认为二级市场真正的问题在于拍卖行。在艺术家的推广上,拍卖行真的与画廊格格不入。它们就是以压榨艺术家为生。……也许在别的市场中它们是必要的,但只要我们关注扶植艺术家的事业,它们就确实是艺术界的寄生虫。它们只是从倒买倒卖中赚钱罢了。”另一位画廊老板甚至更直白地批评拍卖行:“这是一种寄生文化。……它们对艺术界的长期操守没有忠诚性。我对这种做法深恶痛绝。”

澳门皇家娱乐在线,在古尔斯基作品《巴黎蒙帕纳斯》和《未命名作品第五号》以创纪录的价格被售出的那次拍卖会上,拍卖行这种结构位置被凸显出来。这两幅照片由德国房地产商、知名当代艺术收藏家汉斯· 格罗特(Hans Grothe)售出。2001年,他决定在佳士得出售48件藏品,以便为杜塞尔多夫的一个酒店和写字楼群的开发筹集资金。在拍卖公告上,拍卖行强调格罗特与许多他收藏其作品的艺术家之间具有亲密的个人关系:“1970年代,在杜塞尔多夫艺术学院附近的拉廷格· 霍夫酒吧(Ratinger Hof),格罗特遇到了这些新兴艺术家中的几位,包括伊米· 克诺贝尔(Imi Knoebel)、布林奇· 帕勒莫(Blinky Palermo)、西格马· 波尔克(Sigmar Polke)和格哈德· 里希特。……他将他与这些艺术家毕生的友谊视为他收藏活动的重要组成部分。”

装置艺术被运用到品牌宣传中。

在古尔斯基作品《巴黎蒙帕纳斯》和《未命名作品第五号》以创纪录的价格被售出的那次拍卖会上,拍卖行这种结构位置被凸显出来。这两幅照片由德国房地产商、知名当代艺术收藏家汉斯· 格罗特(Hans Grothe)售出。2001年,他决定在佳士得出售48件藏品,以便为杜塞尔多夫的一个酒店和写字楼群的开发筹集资金。在拍卖公告上,拍卖行强调格罗特与许多他收藏其作品的艺术家之间具有亲密的个人关系:“1970年代,在杜塞尔多夫艺术学院附近的拉廷格· 霍夫酒吧(Ratinger Hof),格罗特遇到了这些新兴艺术家中的几位,包括伊米· 克诺贝尔(Imi Knoebel)、布林奇· 帕勒莫(Blinky Palermo)、西格马· 波尔克(Sigmar Polke)和格哈德· 里希特。……他将他与这些艺术家毕生的友谊视为他收藏活动的重要组成部分。”

在德国《明镜》周刊关于这次拍卖的一篇文章中,古尔斯基证实格罗特与艺术家们确实有着同志般的关系。然而,当一些艺术家发现格罗特打算拍卖他们的作品时,他们愤怒了。四位德国摄影家托马斯· 迪曼德(Thomas Demand)、托马斯· 鲁夫(Thomas Ruff)、托马斯· 施特鲁特与古尔斯基本人看到他们的数件作品将被拍卖,遂决定致信格罗特表示抗议:他们认为这次拍卖是一次“令人憎恶的行为”,表明格罗特内心中对艺术和艺术家都是不友善的。摄影家们还指责格罗特违背了他在有生之年不会出售藏品,并会将它们捐赠给博物馆永久收藏的“承诺”。由于这种承诺,艺术家愿意以“超出常规的条件”出手他们的作品——这大概指的是低于市场价格。然而,从这次的事件看来,他们得出结论,格罗特滥用了他与博物馆的关系来增加其藏品的经济价值。除了没有从自己作品的升值中获益,艺术家们还对作品在拍卖会上交易的意义感到不满。事实上,迪曼德的一条反对意见就是,他不希望与拍卖的商业环境有任何牵连,“在这种环境中,人们在看你的作品时,眼里只会有美元的符号”。

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尽管艺术品商人总是努力在他们的画廊中抑制艺术品的商业属性,但这种属性却能在拍卖会上被明确地表现出来。预定要拍卖的主要作品会在拍卖会之前很长一段时间在世界各大都会巡回展出以刺激需求。在展出期间,公开地谈论即将拍卖的艺术品的经济价值是一种普遍行为;知名收藏家与感兴趣的观众会强调艺术品的可通约性,公然比较艺术品的价格估值,而在当代艺术画廊的环境下,他们本来是会小心回避这种评价的。

蔡国强在其作品前。

在德国《明镜》周刊关于这次拍卖的一篇文章中,古尔斯基证实格罗特与艺术家们确实有着同志般的关系。然而,当一些艺术家发现格罗特打算拍卖他们的作品时,他们愤怒了。四位德国摄影家托马斯· 迪曼德(Thomas Demand)、托马斯· 鲁夫(Thomas Ruff)、托马斯· 施特鲁特与古尔斯基本人看到他们的数件作品将被拍卖,遂决定致信格罗特表示抗议:他们认为这次拍卖是一次“令人憎恶的行为”,表明格罗特内心中对艺术和艺术家都是不友善的。摄影家们还指责格罗特违背了他在有生之年不会出售藏品,并会将它们捐赠给博物馆永久收藏的“承诺”。由于这种承诺,艺术家愿意以“超出常规的条件”出手他们的作品——这大概指的是低于市场价格。然而,从这次的事件看来,他们得出结论,格罗特滥用了他与博物馆的关系来增加其藏品的经济价值。除了没有从自己作品的升值中获益,艺术家们还对作品在拍卖会上交易的意义感到不满。事实上,迪曼德的一条反对意见就是,他不希望与拍卖的商业环境有任何牵连,“在这种环境中,人们在看你的作品时,眼里只会有美元的符号”。

苏富比(微博)和佳士得于每年5月和11月举行的最负盛名的晚场拍卖会只有受到邀请的人才能参加。精挑细选的金融大亨和社会名流身着晚礼服出席盛会,从一个有窗户的私人豪华包厢中观看拍卖会的大厅。在拍卖会进行过程中,大师级作品被作为偶像布置在以天鹅绒帷幕为背景的展台上。如果一件作品被叫出了一个创纪录的价格,观众常常会长时间起立鼓掌,将对艺术品的崇拜之情推向高潮。随后,在规模较小的拍卖会上,藏家可以直接在紧挨展厅的出纳办公室付款;拍卖行并没有在建筑结构上将艺术和商业截然分开。拍卖行的这种不同于画廊的逻辑,在菲利普斯拍卖行的一位总裁接受《纽约时报》采访时所做的评论中表达得很清楚,她的互联网商务从业经验对她的新工作来说并不是劣势:“这两个行业非常相似。它们都是做交易。都是买进卖出。”

4月21日、22日,来自波尔多国家管弦乐团的独奏者们组成的弦乐四重奏,为武汉观众带来一场多重享受的音乐盛宴,这场作为“2012中法文化之春”的首个音乐演出也是一场新颖的舞台装置艺术:4位音乐家各自坐在一个可以根据音调的变化而发出不同色泽的灯光的立方体装置上表演。据了解,这是于2008年在法国波尔多创立的表演风格。装置艺术已经渐渐和大众生活拉近了距离,但装置艺术究竟是什么,该如何欣赏这样有些“另类”的艺术形式,让普通百姓理解这种观念艺术恐怕还需时日。

尽管艺术品商人总是努力在他们的画廊中抑制艺术品的商业属性,但这种属性却能在拍卖会上被明确地表现出来。预定要拍卖的主要作品会在拍卖会之前很长一段时间在世界各大都会巡回展出以刺激需求。在展出期间,公开地谈论即将拍卖的艺术品的经济价值是一种普遍行为;知名收藏家与感兴趣的观众会强调艺术品的可通约性,公然比较艺术品的价格估值,而在当代艺术画廊的环境下,他们本来是会小心回避这种评价的。

社会科学家将拍卖称为“价值的锦标赛”或“地位之争”。在这种锦标赛中重要的不仅是经济交易,更是艺术家等级的确立,以及能够一掷千金购买昂贵艺术品的收藏家的社会地位和名声。一位活跃在二级市场上的纽约苏荷区的艺术品商人以一种相似的脉络描述了拍卖的公开性:“上百万的人见证着拍卖会的进行。……将艺术品放上拍卖台就像是去参加一场选秀大赛。”另一位艺术品商人说:“一旦一位艺术家屈服于拍卖场,人们就不会再谈论他作品的艺术价值或艺术理念,全部的讨论都围绕着这些作品达到或未达到的价格,5万美元或2000美元。即使作品价格很高,结果也像价格很低一样糟糕。年轻艺术家应该有一段纯粹的时期,在这段时期中,他们的作品能够被作为艺术作品来欣赏,而不是被看成价格标签。”

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