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艺术炒作集团在拍卖会上的‘天价做局’,当代

2019-12-05 03:06

近年来,当代艺术市场在资本的助推下获得了飞速的发展,也出现了诸多问题:艺术品的天价,各级市场之间的矛盾冲突,艺术品交易的非规范化等。艺术能否与资本有机结合、实现双赢,引起了全社会的关注。

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最近,著名艺术评论家朱其连续在其博客上发表文章,“揭露”中国当代艺术市场的“黑幕”:“中国目前最暴利的行业是‘当代艺术’。一张三年前才卖10万元不到的画,现在要卖两千万……从2006年下半年以来的当代艺术投资高潮,到拍卖天价的接连出现,已经可以很明确地断定:存在着

2006年底以来,中国当代艺术市场经历了一轮暴涨行情,涨幅高达7倍。但是最近,这个高歌行进的市场却传来了不和谐音,先有多位名家作品流拍,以及国际藏家抛货的新闻,而后又有艺术批评家、策展人出来“揭黑”。似乎一夜之间,当代艺术市场就进入了多事之秋,“拐点论”、“寒冰期”的说法开始流传,甚至有人预言,整个中国当代艺术市场将面临“崩盘”的危机。

“首届全球视野下的中国当代艺术与资本高峰论坛”日前在清华大学美术学院举办,来自国内外的艺术家、批评家、画廊经营者、策展人、拍卖行代表及收藏家齐聚一堂,对我国艺术市场的现状展开了热烈的探讨。记者在论坛发言的基础上又针对一些热点问题进行了后续采访,力图呈现与会者的观点交锋和精辟见解。

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艺术炒作集团在拍卖会上的‘天价做局’,艺术品价格被人为操纵,大部分天价作品的成交实际上是‘虚假’交易。”

2008年2月,英国伦敦,苏富比拍卖行的工作人员在展示中国画家岳敏君的作品。今年以来,中国当代艺术品市场让人越来越看不懂。 Daniel Berehulak/Getty Images

质疑派:投机资本制造繁荣假相

刘小东的巨幅油画《三峡新移民》曾以2200万元拍出,今年的香港佳士德春拍中,他的《战地写生》以6192万港币再次刷新其个人纪录。

一石激起千层浪,朱其一番“惊世”之语,立即引起各界关注……

“天价做局”与崩盘论

在一片“喧嚣和骚动”中,尖锐的批评往往让人警醒。清华大学美术学院史论系副主任张敢博士批评了目前当代艺术繁荣背后的浮躁现象。他说:“资本进程加速了艺术市场的繁荣,使人们对美术趋之若鹜,社会上甚至流传着‘要想富,学美术’的口号。但事实上,繁荣的背后却是浮躁的泡沫,这表现在艺术屈服于市场,变得非常媚俗。同时市场对各大美术院校造成了巨大压力,越来越多的学生们放弃了对艺术的追求。”

核心提示

艺术评论家“揭黑”:“天价做局”怎么玩

“已经有人在我的博客里给我留言,警告我不要再乱说话,否则小心杀手找上门”,艺术批评家、策展人朱其最近压力很大。

澳门皇家赌场,中国艺术研究院博士生、策展人朱其同样对当代艺术市场持质疑态度。他认为在资本无孔不入的环境下,艺术资本正在进入极端化的状态,目前的天价拍卖实际上是一个巨大的谎言,甚至是商业欺诈。艺术品价格被人为操纵,大部分天价作品的成交实际上是虚假交易,仅有一小部分真实成交,这些天价作品的艺术水准和国际地位也被过于夸大。

恍若“皇帝新装”的谎言被揭穿,中国当代艺术在过去3年里缔造的“天价神话”在2008年上半年如临四面楚歌。年初,纽约苏富比春季拍卖成交暗淡,张晓刚等中国当代艺术几位“天价王”作品遭遇流拍;5月份之后,国内艺术评论界兴起一场当代艺术“崩盘论”,行规内幕变成“公开的秘密”被谈及。

在朱其的描述中,“天价做局”玩法如下:“假设我是一个艺术炒作人或炒作集团,首先,找某个在艺术圈有一定知名度并且市场价格在10万左右的画家,跟他签一个三年协议,他每年给我40张画,三年就是120张,每张以30万到50万左右收购。一年后就开始在拍卖会上炒作,每张30万收购的画,拍卖价标到一百多万,两年后再标到五百万甚至一千万一张。标那么高的价格没有人买怎么办?我安排‘自己人’和一群真买家坐在一起,假装举牌竞拍制造一种‘很多人抢着买’的现场气氛。这就叫艺术拍卖会的‘天价做局’。”

朱其的压力源自他对中国当代艺术市场的“揭黑”行为。今年五月以来,他在个人博客里发表了《当代艺术是否到了拐点?》、《中国当代艺术“谎言共同体”》、《当代艺术拍卖的“天价做局”,以及暴利游戏》等文章,断言中国当代艺术市场存在着艺术炒作集团在拍卖会上“天价做局”,艺术品价格被人为操纵,大部分天价作品的成交实际上是“虚假”交易。即使是一小部分真实的成交,这些天价作品的艺术水准和国际地位也被过于夸大。

朱其指出投机资本无疑是天价交易的幕后推手。“不过也有许多善意的资本在推动新艺术的发展,比如中国过去3年却多是炒作,美国在上世纪80年代则利用商业资本完善了艺术学科的建设,艺术与资本实现了良性互动。是什么样的资本在推动市场,这很关键。”

从2006年至今,中国当代艺术平均以每三个月翻一番的速度,缔造了世界艺术品拍卖市场上的一个奇迹,“井喷”、“疯涨”这些词被媒体用以形容这种近似“放卫星”的价格急飙速度。5月以来,著名评论家朱其在博客上发表《当代艺术是否已经到了拐点?》、《中国当代艺术“谎言共同体”》等文章直陈中国当代艺术市场、生态的种种弊端,其大胆敢言被人称之为勇士“檄文”,直戳向当代艺术市场的“虚幻泡影”。

“这种“假拍”是不可能按照10%付佣金的,因为一千万即便是按5%的佣金算至少要付一百万。而实际上,艺术炒作人或炒作集团事先已经跟拍卖公司事先秘密谈好一个固定佣金,不管“假拍”的价格多高,都只付20万佣金。”朱其解释说,第一年只要在拍卖会上以高价卖掉十分之一的作品,就可将成本全部收回。剩下的画在拍卖会上慢慢用天价游戏“钓鱼”,卖出一张就是暴利。而“天价做局”一般都是将天价作品卖给两种人:一种是刚入场的新收藏家,另一种是刚入场的艺术投机商。朱其说,这些年,一些艺术炒作集团还跑到纽约等国际著名拍卖行去“天价做局”,手法跟在国内拍卖行“做局”如出一辙,但更具欺骗性。

朱其在文章中还曝光了艺术炒作人或炒作集团“天价做局”的流程。首先,找到某个在艺术圈有一定知名度并且市场价格在10万元左右的画家,跟他签一个三年协议,每年40张画,三年就是120张,每张以30万元到50万元左右的价格收购。一年后就开始在拍卖会上炒作,30万元的画拍价标到100多万元,两年后再标到五百万元甚至一千万元一张。没人买怎么办?炒家会安排“自己人”和一群真买家坐在一起,假装举牌竞拍,制造一种“很多人抢着买”的现场气氛。这就叫艺术拍卖会的“天价做局”。

乐观派:资本介入加速市场良性循环

中国当代艺术市场即将迎来拐点吗?三年的价格飙升背后是否存在着一场骗局?花上千万元买到的艺术品是将来要被艺术史淘汰的废品?带着此番争执的焦点,记者采访了艺术评论家朱其、杨小彦,著名艺术品投资经纪人伍劲、田恺,以及国外收藏基金———北京尤伦斯艺术中心首席策展人郭晓彦等人。

朱其的言论一出,立即成为舆论关注的热点。一位业内人士指出,这位“好事者”无限夸大了艺术市场的弊端,尽管目前拍卖市场还不够完善,在一些不规范的拍卖公司中,“做局”现象也时有发生,部分藏家、经纪人也的确借助拍卖行的交易平台对一些当代艺术家作品进行“操控”,但大多数主要拍卖公司的成交都是真实可信的。从最简单的逻辑分析,如果高成交价拍品均是假成交,那么拿不到与成交价相对应佣金的拍卖公司该如何维持庞大的公司运营?

第一年,在拍卖会上以高价卖掉十分之一的作品,就将成本全部收回了。剩下的画在拍卖会上慢慢用天价游戏“钓鱼”,卖出一张就是暴利。在第一轮拍卖游戏收回成本之后,炒家跟拍卖公司谈好协议,把每张以三五十万元买来的画价格标到一千万元,如果没有买家接手,就由混在竞拍人群中的自己人举牌“假拍”下来。这种“假拍”是不可能按照正常10%付佣金的,炒作者事先已经跟拍卖公司秘密谈好一个固定佣金,比如“假拍”的价格不管多高,都只付20万元佣金。

当然也有很多乐观派。台湾实践大学教授、月亮河当代艺术馆馆长陆蓉之女士说:“目前的艺术市场并没有那么糟糕,艺术品变成投资对象也不是悲惨的事,资本进入市场更不是坏事。现在只是当代艺术的起步阶段,今后还会有大的发展。”

“标王”作品流拍败露“天价作局”?

但朱其的言论还是不禁让人猜想:近年中国当代艺术市场出现的“井喷”式增长,到底是真繁荣,还是假繁荣。对此,中国拍卖行业协会会长张延华表示,中国文物艺术品拍卖市场经过十多年的发展,正在快速成长,当前不存在所谓的虚假繁荣。但有评论家认为,近期市场的变化是中国当代艺术走入调整的表征,有人以“斗士”的方式揭露其中的所谓“黑幕”,不论这种所谓“黑幕”是否属实,中国艺术品市场都亟待进行深刻的反思和调整。

“这是一个荒唐的、邪恶的艺术市场模式,需要有人站出来毫不留情地批评”,朱其在文章中还列举了存在于中国当代艺术市场各个环节的不正常现象,如艺术家绕过画廊把作品直接拿到拍卖行、80%的艺术资本疯狂进入写实油画、70%的艺术人群不过及格线、优秀艺术家成批制作劣质作品牟取利益……连本应独立的艺术批评往往也成为拍卖公司的营销环节,不是真正地批判,反而是在贴金。“繁荣是表面的,我们谈危机太少了”。

陆蓉之认为艺术市场是市场经济的一个有机组成部分,投机和炒作行为完全可以让市场自身来完成淘汰和净化。她说:“目前艺术市场最需要的是周全的税法制度,一方面通过缴纳税金规范画廊和拍卖行等营利机构,另一方面可以起到鼓励非营利机构的作用,如帮助美术馆和博物馆收藏真正有艺术价值的作品,以达到在全社会普及艺术的目的,进而促进艺术市场形成良性循环。”

2008年纽约苏富比春拍,中国当代艺术市场集体遭遇“滑铁卢”。

真繁荣,还是假繁荣:市场是否冰清玉洁

而今年以来中国当代艺术在国际市场上的表现,似乎在印证着朱其的危机论。3月17日结束的纽约苏富比08春拍亚洲当代艺术专场,292件拍品多以估价或略超估价成交,总成交额约合人民币1.738亿元,仅是去年秋拍同场成交额的一半。更让人感到意外的是大热艺术家作品的纷纷流拍,张晓刚就有两幅流拍,其中一幅还是苏富比重点推出的封面作品;王广义、蔡国强、陈逸飞、季大纯甚至徐冰等一向在国际市场上被追捧的艺术家,也同样遭遇了滑铁卢,中国热点当代艺术家集体遭挫的局面,在近两年颇为罕见。

作为梅/摩西艺术品指数联合创建者,清华大学经济管理学院特聘教授梅建平首先回答了一个问题:艺术品是否能作为资产?通过对艺术市场发展历程的观察分析,他认为艺术品的确是优秀的长期投资产品。他说:“过去美国画派收入最高,这与美国整体实力有关。正所谓水涨船高,国家经济发展肯定会带动艺术品价格的提高,所以我国的艺术品市场还有很大的发展空间。”他同时表示艺术市场应该有长远的战略考虑,政府应该下大力管理市场秩序。

这场拍卖中,“天价王”张晓刚的《untitled》和《2001no.8》流拍,王广义、蔡国强等一向被国际市场追捧的艺术家大多遭遇挫败,仅以估价或略超估价成交。而在刚刚结束的6月30日伦敦佳士得的“当代艺术夜场拍卖”中,58件拍品中仅有2件中国当代艺术家的作品,其中一件张晓刚的《父亲和女儿》因90-150万英镑的超高估价再次遭遇流拍。

中国艺术品市场自1993年6月20日上海朵云轩艺术品拍卖公司敲响内地艺术品拍卖第一槌以来,已走过了13个春秋。在2003年,中国艺术市场出现了交易量激增、成交价格暴涨的火热势头。到2005年的春拍时期,中国艺术品市场更是出现了量价齐升,一路高歌猛进前所未有的“狂热”状态。

在接下来4月9日进行的香港苏富比拍卖,目前全球最大的中国当代艺术收藏机构之一的仕丹莱收藏基金将手里的108件中国当代艺术品悉数抛出。而这已不是第一次,早在去年10月,美国收藏家霍华德·法伯(Howard Farber)也曾将所藏的44幅中国当代绘画全部送拍。

记者在采访中发现,对于艺术市场的现状,学术界发出的批评声较多,而参与市场运作的人士则大都看好市场的前景。资本介入艺术市场是不可阻挡的潮流,多一点建设性的言论无疑对艺术市场的健康发展更有益。

稍微值得庆幸的是,7月1日的伦敦苏富比“当代艺术夜场”中,张晓刚的《兄妹》拍出76.92万英镑高价,但难掩颓势的是,当晚75件当代艺术拍品中只有这一件是“中国货”。而这个拍卖数字和去年对比,张晓刚作品市值短短一年内缩水50%———去年纽约苏富比春拍张晓刚曾以《三个同志》拍得211.2万美元。

2007年,中国在世界艺术品拍卖市场所占的份额首次超过了法国,位列世界第三。在2007年全球100位当代艺术家成交量排行榜上,中国当代艺术家占据36席。尤其是中国当代油画,屡屡刷新拍卖成交纪录:

这些信号不禁让人猜疑:持续火爆两年、涨幅高达7倍的中国当代艺术品市场是否已经到了价格顶峰?“拐点论”、“寒冰期”的说法开始流传,甚至有人预言,整个中国当代艺术市场将面临“崩盘”的危机。

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“天价王”的作品流拍,著名艺术评论家朱其将之视为这一轮当代艺术“天价表演”露馅的开始,并由此提出“中国当代艺术资本市场第一轮整合的终结”。这一预测得到广泛响应,艺术市场资深投资经纪人伍劲也指出,中国当代艺术市场至少目前应该跑完了“上半场”。

张晓刚《血缘大家庭三号》拍出4264万港元;岳敏君《轰轰》拍出5408.75万港元;刘小东《温床》拍出5712万港元;

香港春拍:风向标还是保卫战

作为对中国当代艺术资本市场“第一阶段”的小结和反思,朱其向本报记者抛出了他对中国当代艺术现状和格局的三点批评。

蔡国强《为APEC所作的计划》拍出7424.75万港元;

三个月前李军从北京来到广州,担任广东保利拍卖行艺术品油画部项目经理,还没来得及考虑水土适应问题,就一头扎进了08夏拍的筹备工作中,负责油画项目的统筹。

批评1:

曾梵志《面具系列1996No.6》拍出7536万港元……

这几天是拍品最后截稿日期,将近100件油画作品必须悉数到位。从拍照、制作图录、预展到正式拍卖,李军和他的同事每天都要加班到深夜十二点。他的心情,似乎完全未受到不利言论的影响,在他看来,这是某些投资失利的人别有用心的提法,是吃不到葡萄说葡萄酸的心态在作怪。市场不但没有进入拐点,而且正承接两三年来的发展动力,处于上升轨道。

“天价表演”充斥当代艺术市场

然而,在“狂热”的背后,市场也给人留下秩序混乱的印象,市场不规范所导致的一系列问题渐渐浮出水面。中国艺术市场联盟副秘书长周岳平认为,诚信的危机正困扰这个行业。诚信的缺失,使制假、售假、拍假这“三假”盛行,直接损害了艺术市场赖以生存的诚信平台。

李军的信心源自刚刚过去的香港四月苏富比和五月佳士得两场拍卖的不俗表现。继纽约春拍初见颓势后,业界对当代艺术市场的悲观情绪渐生。香港的这两场春拍,被看作中国当代艺术市场的风向标。令李军他们欣慰的是,这两场牵动业内敏感神经的拍卖,用一派喜气的答卷冲走了纽约春拍带来的寒流。香港苏富比春拍中,中国当代艺术品总成交额约为4.3亿港元,远高于拍卖前预估总价;5月29日落幕的香港佳士得春拍,包括张晓刚、曾梵志、岳敏君等中国当代画家的热门作品415件最终成交373件,成交总额5.3亿港元,也远高于预估总价。其中许多作品刷新了画家个人作品的拍卖价格纪录。曾梵志的《面具系列1996No.6》拍出7536.75万港币的高价,这也是目前中国当代艺术品的最高价。

“‘天价王’作品公开流拍的原因很可能是,韩国或东南亚的买家前两年买了这些艺术明星的作品,如今对媒体上所谓虚高的价格信以为真,拿出来套现,由于没有和幕后炒作的庄家沟通好,没人护盘,结果酿成了流拍。”朱其说。

2004年12月26日在沈阳的一次拍卖会上,一幅清代作品被急剧抬升至3600万元。后被揭露,卖家、买家同是一人。于是,人们开始怀疑拍卖行的职业操守。

“拍出这么高价格的情况下,如果我们还要说这个市场到拐点了,这是解释不通的。”李军说,“假设市场真到了拐点期,我相信拍价不会超过两千万。”而且,李军说,去年曾梵志的高价纪录是《最后的晚餐》,不到四千万元,短短一年就攀升至现在的7536.75万元。这种跳跃式上升正说明了市场的繁荣。

针对今年4月底,刘小东《温床NO.1》以5100万元拍出内地油画最高价,朱其却不以为然:“明显是在‘假拍’,这个作品一出场就以3800万高价起拍,但是竞争并不激烈,9次叫价就有人通过电话出价5100万。”就此,朱其指出,这种艺术拍卖在时下的中国当代艺术品拍卖中比比皆是,是大家都不愿捅破的一个骗局———“天价作局”。

故宫博物院书画专家单国强告诫说,艺术品市场的拍卖价不一定是市场价。他举例说,去年沿海某拍卖公司以6600万元拍卖一位现代国画大师的山水册页。单国强说,他一听就觉得价格高得不可思议,通过关系,拍卖公司给他说了实话:买家只给了1800万元,故意高拍到6600万元,就是便于买家好转手卖出。

但是对于香港春拍的风向标作用,业界也有不同看法。中央美术学院人文学院艺术管理系主任余丁早在香港春拍前就预见了大好结果:“纽约已经没拍好了,如果香港再拍不好,中国当代艺术市场就会垮掉,出现崩盘的可能。所以,与其说是风向标,不如说是一场‘香港保卫战’,大家都意识到这场战役的重要性了,必须护住这个盘。”从这个意义上说,香港拍得很好,这是意料之中的事情,将其意义拔得太高的做法欠妥。“这两年中国的当代艺术,是纯粹的投机行为,跟艺术本身无关。现在的拍卖价格高得离谱,根本不值这么多钱,应该降十倍才对,6000万的价格应该是600万”,而至少要再过十年,价格才能回归真实。

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