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这与南艺美术馆在展览和学术上的定位不无关系

2019-07-30 19:11

9月19日,南京艺术学院美术馆迎来了“AMNUA国际计划三——大健身”。

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作为南艺美术馆自主类国际展示项目,“国际计划”历六年,共举办三届。六年中,不变的是项目总策展人,不停变化的是历届南艺美院学生。

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【编者按】2015年9月25日,南京艺术学院美术馆设计艺术月正式开幕,歌德学院(中国)将在南京艺术学院美术馆呈现德国对外文化关系学院的设计展"新的旧物--处于传统与革新张力关系中的设计"。本次展览通过展示多组设计作品追问"新"与"旧"的概念,探讨"拆分"与"重组"的意义,展现"循环利用"与"再设计"的原理,以及如何对经典设计进行转换、对新材料进行传统加工的方法。同时,吴高钟个展《家》也在南艺美术馆开幕,吴高钟通过他个人独特的语言表现了对"家居"的再造,并表达了艺术家对于"家"的理解。本次展览作为南艺美术馆设计月开幕展之一,传递了设计的另一种形式和可能,策展人陈瑞在前言写道:"《家》系列作品的表现形式和设计有着千丝万缕的关系,但不是传统意义上或者科学意义上的设计,是一种反设计甚至是破坏性设计。"本次,99艺术网特别专访了吴高钟个展“家”的策展人,同时也是南艺美术馆设计艺术月和“新的旧物”展览负责人陈瑞先生,请他谈一谈个人的策展经历以及他对艺术与设计的想法。

2016年3月4日下午,《AMNUA国际计划II:丝路国际》在南艺美术馆三楼展厅顺利开幕。南艺美术馆馆长李小山表示《丝路国际》是本馆在2016年的第一个展览,也是从去年开始一直策划的重要项目。当下社会的所有文化现象、艺术现象,都离不开国际背景,所以南艺美术馆用了大量的时间、精力和财力去打造符合国际要求的美术馆平台。今年还有若干重磅的展览活动,欢迎各位媒体朋友、老师和同学继续和南艺美术馆合作,并经常来参观。

一位两次参与“国际计划”的毕业生告诉“澎湃新闻”,从曾经的布展者,到今天的参展艺术家,“四年的艺术教育像一道幻光。”总策展人王亚敏则说:“作为真实的现场教学,展览不在于传递艺术知识,而是让学生体验辛苦的艺术生产与劳动过程。”

AMNUA南京艺术学院美术馆西门全景

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今年南艺美术馆的“AMNUA国际计划三——大健身”,包含数个单元,分别为《新群众》展览、《此时彼刻——英国朋克后的电影和录像》、《拇指鬼畜,数据疯魔》展览、《大银幕-电影与意大利六八》专题,整个“国际计划三”,为期近一月,至10月17日闭幕。9月19日率先开启的是《新群众》与《拇指鬼畜,数据疯魔》两个展览单元。

    2014年8月《HI艺术》“HI年中盘点”《上半年最受关注的十家美术馆》中,有两家是高校美术馆,其一为新馆2008年正式对外开放,馆史长达半个多世纪的中央美术学院美术馆,另一则是2012年年底才正式投入使用的南京艺术学院美术馆。相较于运营成熟、体系健全的央美美术馆,南艺美术馆还只能算是初生的婴孩,但这个婴孩似乎发育得十分迅速,让人料想不到他的成长,就如那肉球里蹦出来的哪吒,自出生起便是给了艺术界一场场震撼的冲击,开馆系列展览更是掠人眼球,无论“奥托·迪克斯批判画1920-1924 、铜版画《战争》系列1924”展览,还是“乔治·布拉克——立体派创始人中国首展”,在开馆展期间都获得了整个艺术圈的关注。相较于央美美术馆,南艺美术馆在馆长李小山的带领下,一个80后的年轻团队为了艺术和学术做出巨大努力,而南艺美术馆给人印象最深的应该是李小山馆长对于一群年轻人的培养和信任。正是这份气度,使得一群热爱艺术的年轻人能够在南艺美术馆这样一个舞台奏演一出青春的人生美景,给死气沉沉的艺术圈一颗全新且极具威力的炸弹。

99艺术网:您在大学是学史论的,是如何转变到策展人这一身份的?陈瑞:能走上策展的道路主要是受到顾丞峰和李小山两位老师的影响,他们分别在我大三的上下学期讲授了《展览策划》和《美术批评》两门专业课,这对我有着关键的影响。同时在当时参与了南京三年展,和同学一起去做志愿者,近距离接触了一个大型的国际展览。课程结束后我觉得应该自己去实践一下,就想办法找场地,找艺术家,自己去筹钱,包含热情的去实现。之后觉得策展很好玩,但也不能停留在为了做而做,应该继续充实自己,不断学习,同时关注各种展览动向。另一个契机是南艺美术馆当时还在筹建,李小山老师让我做他助手,处理一些事务。南艺美术馆筹备了三年多时间,所以南艺美术馆的开馆展:“奥托.迪克斯版画展”也是我负责的第一个国际的大展。当时我还只是一名在校学生,李小山老师把这样一个锻炼的机会给我,对我之后的成长起了很大帮助。在公立美术馆里,南艺美术馆由于有李小山老师坐镇,所以从展览体制、建馆理念、人员结构等都是很开放的。首先我们拒绝层次低的展览,第二个是我们不收场租费,坚持自主策划,把学术门槛提高。这样的美术馆生态在国内是比较罕见,因为大部分公立美术馆有各种各样的束缚,民营美术馆也有投资方的影响。所以在这个美术馆生态下反而凸显了南艺美术馆的独特状态,虽然我们员工很少,团队很年轻,经费也有限,但很有活力。

香港旺角天台农场(Very MK rooftop farm Very)的代表梁志刚(Michael Leung)介绍了他们在香港开展的一些项目和一些问题。策展人王亚敏补充道,当代社会建设尤其需要运作多样社会资源,有时候单靠政府的支持并不够,所以要发起全社会的资源来做这样的活动,从此次展览可以看到关于这个项目的介绍。

澳门皇家娱乐官网,乍看项目主题“大健身”,或许费解。但如果把项目与展览置于整个“国际计划”的完整背景下,便可以理解策展人对“当代艺术”的破题。

 

澳门皇家娱乐官网 6陈瑞在“新的旧物”展览现场为儿童及家长进行专业导览

缅甸艺术家莫萨(Moe Satt)表示非常荣幸可以参加到这次的展览,并借此机会达到中缅之间的当代艺术交流。

2014年,“国际计划一”的主题为“外包/内销”,艺术生产过程被抽象为一个生产链、生产关系,艺术家发包作品概念,而完成装置、实现艺术创作的人,则成了美院的学生。展览通过拓展外包行为在内外取向上的理解,以更广义地理解:当代进程中的人类究竟为何?

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99艺术网:您在南艺美术馆现在主要做哪些工作?陈瑞:我个人在南艺美术馆担任策展人,还有负责典藏研究及年鉴的编辑工作。当然策展是最主要的,策划的展览有几个序列,国际合作、实验艺术、典藏研究、当代水墨和民间计划是主要的几个方向。99艺术网:您如何看待当代水墨?陈瑞:水墨的问题对于国人来说,很大也很小。水墨可能是书法之外最庞大的艺术群体,许多民众了解和认识艺术都是通过水墨。但是把水墨放在整个世界艺术的视野中,又显得不是那么大。因为一个画种或者某个群体的地位,不在于人数,而在于高度和对艺术的贡献。目前的水墨还是束缚太多,骨子里还有地域的局限,当然它有地域特色和本身的文化因素,但还是应该跳出固有的范围,放在全球视当代艺术的视野中,至少是整个东亚文化圈中去思考,可能会更有意思。还有水墨在中国不可避免的“江湖化”和“市场化”,也是阻碍其发展的硬伤。

策展人王亚敏表示,这个项目参与的有来自世界各地的个方面的朋友,南艺美术馆希望籍此穿越语言、文化及社会建设等方面的差异,向大家展示一种丰富的世界愿景。

2016年,“国际计划二”的主题为“丝路国际”。意识到自身在经济系统框架中的位置和角色,艺术活动在微观上呈现出艺术家日益自觉的自我经济实践,或融入由双年展、博览会、美术馆、画廊等封闭循环的运转体制,或进入体制的运转方式。

AMNUA南京艺术学院美术馆东门全景

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澳门皇家娱乐官网 9南京艺术学院美术馆馆长 李小山

2018年,“国际计划三”,在完成了对当代艺术生产链、“全球化”经济运作方式的探讨后,进入数字时代对艺术“在场”的思考:通过数码技术,业余艺术爱好者和群众正在占据景观舞台的中央,每一个身体与大脑都在进行“社会雕塑”,所谓“大健身”主题,正反映了群众在数字工厂“集体劳动”的景象。

南艺美术馆不但对外进行“AMNUA零方案”高校青年策展项目的征集,其本身的四位年轻策展人都各有偏重的对当下艺术进行了详细的梳理,其中针对年轻艺术家群体的复调系列与时区系列可以说是年轻艺术家的造星基地,许多年轻的艺术家因为参与到这系列的展览而被艺术界认识和关注,这与南艺美术馆在展览和学术上的定位不无关系,年轻的状态正是现在的南艺美术馆给外界的最突出的印象。

99艺术网:除了这次德国设计月的展览,最近还做过哪些有趣的展览?陈瑞:上半年做了“德国:艺术之域”和“开放的边界”两个展览,“德国:艺术之域”展览的选择是在德国学习生活过的外国人,从德意志本民族的角度展现出不同文化交流的状态。这是一个巡展,中国有三站,北京,南京,武汉。当时北京的展览我看了觉得挺好的,有白南准啊,克拉克啊这些名家,外国人到了德国会产生不同的文化碰撞,这个挺有意思的。但是我从展览负责人的角度,再重复这件事情意义不大,因为已经呈现过了。所以我从中国的角度出发,做了一个对话展,叫“开放的边界”。德国作为欧洲的主要国家有更大的话语权和吸引力,特别是文化方面。但是中国近现代历史很大程度上处于相反的状态,不断向外学习。从当代艺术角度,80年代有一个留学热,包括谷文达、周春芽、谭平等。所以他们这些人可能会对中国当代艺术史有很大潜在的影响,从身份上说他们是中国人,但同时有对外交流去国外学习的背景,对中国当代艺术的发展有着密切联系,和“德国:艺术之域”这样一个主题进行对话,希望能呈现中外交流和中国当代艺术的另一条脉络。现在做的南艺美术馆设计艺术月,是我们新提出的一个概念,因为传统美术馆可能更多在架上绘画和当代艺术,关注设计艺术的问题比较少。但离生活更近的是设计,包括我们的手机、桌椅板凳,这些东西潜移默化的影响我们,而且现在高校离学设计的学生人数是最多的,可是教学的质量和方法需要打问号。所以我们想做一个有质量的设计展,第二是我们想让设计艺术和当代艺术做融合,这是一个大有可为的天地。南艺美术馆一直在做"大艺术"的概念,我们不仅有不同展览,也融入了实验电影,实验舞蹈,还有话剧周,音乐节等不同的活动,但是之前更多都是以独立活动和内容去呈现。“大艺术”概念的核心是融合、交叉、跨界,这是更内在的东西,所以这次设计艺术月也是这样一个状态,没有仅仅局限于设计产品的展示,更注重于背后的理念和文化背景,同时尽量做到设计和当代艺术、新的科技、实验舞蹈、影像各方面的结合,不是简单做一个大杂烩或者大拼盘。

从艺术世界“外包|内销”的现实主义现实,到由其制造的各种针锋相对的“主体化过程”实践在当下的凸显,“AMNUA国际计划”继续尝试在急迫的现实语境下,讨论当下艺术实践中的操作和意识症候,以展览为基础环节的这一回合的项目,将汇集和持续展开近四十个艺术家、组织、集体、项目以及其他各种“作者”实践的研究和活动。

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