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还致使了关山月先生附带捐出了一堆相关的文献

2019-08-01 08:35

  画面上开始染天染水的绘画表现,民国时期已经初现端倪。在上个世纪50年代关于国画继承传统的讨论中,就有人开始批判染天染水的绘画表现形式。中国画中开始画太阳、月亮,是受到写实主义影响。要表现眼前所见的真实,这是一个历史性的变化。正因为有了这样的变化,本次发布论文的个案研究中,讨论了画面上太阳、月亮所寄予的超越自然的特殊意义。因此,这个研究就非常有趣味性,因为它成为我们解读新中国绘画的一个新的着眼点,或者是一个特别的切口。

  四是希望我们能够做一些细致的个案研究,因为我们有很多重要的作品,很多都没人去做专门的研究,而这些研究会解决一些历史问题。包括我们做的一些个案,还有一些重要的作品,包括石鲁的《山区修梯田》等,有很多的学术研究的机会,希望大家积极地参与到这些个案研究中去,把一些个案研究中的点再做深入研究。

为方便关山月先生往来广州和深圳,并希望他最终长期在深圳居住,深圳市人民政府还给予了关山月先生包括一套160多平方米的商品房、一辆小汽车和100万元人民币的税后奖励。这些物质奖励对于关山月先生捐献的系列作品来说是不多的,更何况他当时就表示要把100万元人民币捐献给关山月美术馆,成立关山月艺术研究基金,并计划把中国美术家协会的关山月艺术奖励基金也纳入其中,他还立即转来一些自己的稿费作为基金的启动资金。由于客观的原因,这个基金最终没能成立。但我们欣慰地看到,关山月先生捐献的系列作品,按现在的市场估价,市值应该在五亿元人民币以上,而且随着时代的发展,还会有很大的增值空间,这对于深圳来说实在是一份不可多得的财富。

  本次研讨会谈到了两个自然与花鸟的关系,一个是太阳,一个是月亮。先有谈月亮的悲情问题,后有谈太阳的时代性问题,这两个问题都很有意义。作为个案研究,两位研究者把关于20世纪花鸟画中两个特别的问题提出来,都指向了中国传统绘画中一个特别的关于表现自然的问题。实际上,在中国文人绘画或是从顾恺之以来的绘画传统中,基本上是不画这两个自然天体,虽然在汉代的画像石、画像砖和后来神画的表现中也有太阳和月亮,但到了文人艺术中,自然里的很多东西是省略掉的,并用我国的审美方式,如用观想,形成以无胜有、以少胜多的审美传统。

  新中国美术史的著作和研究的论文中,都是成功的案例和代表性的作品,实际上新中国美术史上还有很多不成功的案例,其中有些著名的画家,在主题创作领域中有林风眠、朱屺瞻等,何海霞也是其中的一位,何海霞画的《驯服黄河》,从上世纪60年代开始,一直画到80年代,一直都在画驯服黄河,大大小小,画了很多,不成功,不是画的不好,而是主流社会没有接受。但宋文治画的《山村巨变》,也有好几个版本,却是成功的案例。不成功的原因是什么?成功的原因好找,也好说,而不成功的原因不好找,也不好说。对这些课题的研究都非常有意义,都需要我们去做。

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  这次研讨会虽然只有9篇论文,但涉及的问题还是比较广的。其中既谈到了梅花题材的创作,又谈到关山月与他的梅花题材作品,同时还谈到了20世纪花鸟画中,齐白石、潘天寿、于非闇、陈文希这些著名画家,当然,他们只是其中卓有成就者中的代表者。20世纪花鸟画实际上是一个复杂的问题,需要有专门的课题来研究。这次只是基于关山月美术馆的“关山月梅花专题展”而引出来这样一个话题。

  总之,我希望年轻美术史家能够在个案研究方面做得更好、更深入、更透彻,能够把一些题目做得更有意思、更有趣味、更有学术性。美术史的研究既是一个很严肃的学问,又是一项有趣的工作。今天,如果我们能把这些结合起来,能把20世纪美术史的研究,通过众多个案串联起一个个有趣的故事,并把它们还原给社会,让公众了解到这些不仅是齐白石画虾、徐悲鸿画马那么简单,而是有更复杂的社会原因,可能就非常有意思,我们期待着……

当然,深圳市人民政府对关山月先生系列作品的收藏,是极具中国特色的,是在特定时期以及时任深圳主要领导和关山月先生某种机缘的产物。作为深圳市重要的文化设施,关山月美术馆的美术作品收藏仍不能与这座新兴的现代化开放城市的经济和文化发展相适应,收藏数量和质量有待提高。艺术作品是历史发展可信的物证,是人类永恒的文化资产。艺术作品的收藏,应该是国办美术馆以经济手段引导和扶持当前美术创作与发展,以及为国家积累文化财富的重要方式。同时美术馆收藏还应该及时反映当代艺术创作与探索、艺术史研究的新动向,引领文化艺术发展方向,并承担起艺术交流等诸多重任。这远比建造一座美术馆本身要意义重大。(陈湘波 关山月美术馆馆长 )

  总之,我希望年轻美术史家能够在个案研究方面做得更好、更深入、更透彻,能够把一些题目做得更有意思、更有趣味、更有学术性。美术史的研究既是一个很严肃的学问,又是一项有趣的工作。今天,如果我们能把这些结合起来,能把20世纪美术史的研究,通过众多个案串联起一个个有趣的故事,并把它们还原给社会,让公众了解到这些不仅是齐白石画虾、徐悲鸿画马那么简单,而是有更复杂的社会原因,可能就非常有意思,我们期待着……

  关山月的《山村跃进图》,我们对它的解读远远不够,不够的原因是什么?因为我们没有有效地发现其中重要的资料和内容。丁澜翔发现了关山月画拖拉机的秘密。那时候,关山月没有见过拖拉机,而且当时湖北偏僻的山村里也没有拖拉机,他画拖拉机,因为拖拉机代表了那个时期的中国人对共产主义理想的憧憬,是那个时代的中国梦。所以,关山月把当年《人民画报》上一幅照片中的拖拉机画到了山村里。丁澜翔找到了他所画拖拉机的出处,就是《人民画报》上的一张照片。虽然这不是什么大事,却对美术史研究很重要。有了小的发现,就有大的突破。众所周知,我们的文化资源很丰厚,可是我们的文化资源也是非常有限的。就像今天我们做了“梅花展”,可以说在短时间内不可能再做“梅花展”,我们必须要把“梅花展”做好、做精。包括出版,当出了一本书之后再出同题目的书,选题在出版社都难通过。所以,我们要珍惜文化资源,这就包括选题不要大,要把研究做透。

1997年6月27日,随着深圳市关山月美术馆落成开馆,关山月先生将自己各个历史时期的代表作品813件和一批相关的图书及文献资料,正式捐赠给深圳市人民政府。这些作品包括1939年到1997年各个时期创作的绘画778幅、书法35幅,以及相关的图书、文献资料。内容包括:《从城市撤退》、《三灶岛外所见》、《山村跃进图》、《纺线图》、《绿色长城》以及各类写生;特别值得一提的是,他晚年创作的《祖国大地组画》也在捐献之列。由于关山月先生及其家属的无私支持,以及捐献过程中工作人员强烈的历史意识,还促成了关山月先生附带捐献了一批相关的文献资料和图书,这些既促进了关山月美术馆的建设,也奠定了学术特色的基础。10多年来,关山月美术馆举办的20世纪中国美术系列学术课题研究和专题展览,就是在这样一个基础上开展起来的。

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