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该件画作被确定为伦勃朗17世纪50年代佳作,这次

2019-08-05 03:54

据悉,该件描绘少年英雄大卫为索尔演奏竖琴、琴声让后者深受打动场景的画作将在荷兰海牙市的莫瑞泰斯皇家美术馆主展厅内持续展出至2015年9月13日。相关链接:

林布兰(Rembrandt)擅长刻划人性心理,画作呈现戏剧张力,被誉为荷兰历史上最伟大的艺术家。因此,当林布兰的画作在美术馆展出,人们迴响热烈,但荷兰莫瑞泰斯皇家美术馆(Mauritshuis)收藏的林布兰画作《大卫与扫罗王》(Saul and David),展示近50年却不被重视。

埃米莉·戈登科

代尔夫特理工大学教授乔瑞斯·迪克(Joris Dik)带领团队参与了这个项目,他说:“有很多伦勃朗的数据可以使用。能否真的创作出像伦勃朗一样的画作?这是个很有吸引力的问题。”

如今,历经了长达8年之久的修复工作之后,该件画作重新归位“伦勃朗真迹”的行列实乃幸事一件!“8年了,一群来至世界各地的艺术专家一直在为画作‘正身’的道路上不懈努力着。许多当今世界最前沿的修复技术及研究硕果都相继被采用,如今终于取得如此硕果,这是一次了不起的成就,莫瑞泰斯皇家美术馆也可以很骄傲地说——咱们的伦勃朗回来了!”莫瑞泰斯皇家美术馆馆长艾米丽·戈登科(Emilie Gordenker)在一份官方声明中如是说道!

但专家小组目前还不清楚为何画作过去会被切割,《大卫与扫罗王》最早可以追溯自1830年代,有一名艺术经纪商将这幅画一分为二。后来又有人利用不同的画布,把两幅画重新缝合,还涂上颜料遮盖缝补痕迹。目前专家推测,这名艺术经纪商可能认为拥有两幅林布兰的画作,可以赚到更多金钱。

目前,被公认为维米尔真迹的仅有36幅,分属于全球18处博物馆和私人藏家。幸运的是,他们都愿意为“遇见维米尔”项目提供高分辨率的数字图像文件。纽约大都会艺术博物馆为提供了五幅维米尔画作的图像,华盛顿的国家美术馆及阿姆斯特丹的荷兰国立博物馆也分别贡献出四幅画作的图像。卢浮宫和弗里克美术馆(Frick Collection)分别提供了两幅和三幅作品。此外,波士顿的伊莎贝尔·斯图尔特·加德纳博物馆公开提供了《音乐会》(The Concert)的图像,这幅名作自1990年从博物馆被盗后至今去向不明。

J Walter Thompson高管巴斯·考斯腾(Bas Korsten)对《卫报》说,这个项目的目标不是创作一幅伦勃朗的画,而是引发一场关于如何将数据和技术融入艺术创作的对话。考斯腾表示,部分艺术爱好者对该项目提出批评,但还有人对此很感兴趣,并为其提供了帮助,包括来自海牙莫瑞泰斯皇家美术馆和阿姆斯特丹伦勃朗博物馆的艺术史学家。

图片 1《索尔与大卫》(Saul and David)

莫瑞泰斯皇家美术馆为挽回《大卫与扫罗王》声誉,邀请艺术史家、科学家组织专案小组,从2007年起重新修復,并调查这幅画作是否出自林布兰之手。馆方花费八年研究,今年6月终于证实《大卫与扫罗王》是林布兰真迹。现在,馆方重新展示修復后的《大卫与扫罗王》,同时以3D印刷制作尺寸未经破坏的塬始版本,让游客感受林布兰的笔触与画风。展期从6月9日至9月13日。《大卫与扫罗王》像拼图 由15块不同画布组成林布兰的《大卫与扫罗王》取材自圣经故事,描绘大卫为扫罗王弹琴,驱逐邪灵的情景。大卫跪在扫罗王面前演奏竖琴,扫罗王不禁感动落泪,抓起一旁的帘幕轻轻擦拭泪水。但《大卫与扫罗王》一度遭学者质疑不是林布兰真迹。学者格尔森(Horst Gerson)于1968年表示,《大卫与扫罗王》与林布兰其他作品相比,画法草率也缺乏一致性,很可能是林布兰工作室助手或后人的仿作。莫瑞泰斯皇家美术馆的修復专家凯洛(Carol Pottasch)说明,当时不是每个人都同意格尔森的论点,但也没有证据能反驳格尔森。直到2007年,莫瑞泰斯皇家美术馆的专家小组重新检验《大卫与扫罗王》,才提出新证据。荷兰戴夫特科技大学的迪克(Joris Dik)表示,专家清洁《大卫与扫罗王》后,发现这幅画尺寸曾被改变,褪色严重时修復过程又不当,容易被视为仿作。专家小组也运用先进的X光仪器检验《大卫与扫罗王》,发现画作堆叠好几层颜料,而最底层的颜料年代约为1650至1660年,也与林布兰工作室使用的颜料性质雷同。研究人员判断,这幅画约绘製于1646至1652年,属于林布兰艺术生涯中期。画作笔触厚实,大量运用红、金、深棕等色彩,也着重光线与阴影的表现,刻划相当细腻,这都是林布兰特有的表现手法。这次调查结果不仅证实《大卫与扫罗王》为林布兰真迹,也意外发现这幅油画像是一幅拼图。《大卫与扫罗王》总共由15块不同的画布拼凑而成,但主要以扫罗王、大卫、右上方墙壁叁块画布组成。

“这些创作于 17 世纪的画作非常脆弱,不能被运送到其他地方,而且有的画作是私人收藏,此前藏于加德纳博物馆的一幅还被盗了。即便没有这么多障碍,所有收藏者也不可能愿意在同一时间展示价值连城的维米尔画作。”戈登科说。

这幅画名为《下一个伦勃朗》(the Next Rembrandt),它由阿姆斯特丹广告公司J Walter Thompson为其客户ING Bank制作,耗时18个月。为了重现伦勃朗的画风和笔触,他们使用了独特的软件和面部识别算法对他的全部346幅已知画作进行了分析。之后将这些数据输入3D打印机,使用13层紫外线固化油墨在画布上重现与真实地伦勃朗画作相似的质地。这幅作品也得到了微软的帮助,最终由超过1.48亿个像素组成。

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