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因此静物画中,每件作品均以复数形式呈现

2019-07-30 19:24

艺术家陈彧凡导览

本次展出八位艺术家作品,每件作品均以复数形式呈现,进而于“作品-作品”、“作者-作品”以及“作者-作者”之间缔结成一种“对偶”关系。在此三组关系的统摄下,展览现场构成了一个偌大的阵列,围绕作品形式、艺术语言、理念、技法乃至作者(经历)等生发的“问题点”各自变成一种修辞样本在现场次第展开,它们或相似、相衬抑或相补、相对,诱导我们穿透诸种“皮相”,以对其间所蕴含的相似性度量(similarity measurement)或戏剧性冲突发起追问。

图片 1《白马》薛松布面丙烯综合材料150x120cm2008年图片 2《大明星-蝴蝶》薛松布面丙烯综合材料80x80cm2009年图片 3《东张西望(全景)》薛松布面丙烯综合材料140x820cm2013年图片 4《对话NO.15》薛松布面丙烯综合材料140x220cm2013年图片 5《对话系列NO.16》薛松布面丙烯综合材料140x220cm2013年图片 6《罗斯科上的芥子园之九》薛松布面丙烯综合材料120x100cm2012年图片 7《罗斯科上的芥子园之五》薛松100x80cm2012年图片 8《玛丽莲·梦露》薛松布面丙烯综合材料160x140cm2008年图片 9《唐卡-可乐》薛松布面丙烯综合材料60x50cmx42011年图片 10《新山水-与弘仁对话》薛松布面丙烯综合材料200x150cm2011年图片 11《星1》薛松布面丙烯综合材料10050cm2008年图片 12《意象书法》薛松布面丙烯综合材料100x100cm2008年图片 13《游》薛松布面丙烯综合材料120100cm2011年图片 14《与大师对话NO.1》薛松布面丙烯综合材料120x60cm2013年图片 15《奔腾》薛松布面丙烯综合材料150x200cm2014年

图片 16李淜 《黑暗的蜜-6》 60x80cm 布面油彩图片 17李淜 《铅笔》 30x80cm 布面油彩图片 18李淜 《驯-27》 150x230cm 布面油彩图片 19李淜 《主席台-4》 15x42cm 布面油彩

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从直观上来看,参展的八位艺术家作品呈现出一种“非具象”的艺术语言,但,此处的“非具象”并非某种“抽象绘画”、“表现主义”的风格特征。相反,凭借风格、样式而立下论断,分门归类——的做法正是需要警惕和反思的对象,同时,它也通向本次展览(作品)期望传达出的一个设问,即我们究竟应当如何完成一种关于“观看之道”的观照。

《名人系列--切,格瓦拉》薛松布面丙烯综合材料150x150cm2008年

图片 21图片 22图片 23图片 24图片 25展览现场

据悉,展览持续至2015年10月15日。

据悉,本次展览将持续到2016年11月26日。以下为展览现场

2000年以后,薛松的作品中中国文本的元素日益增多。在《书法》、《古诗新画》、《符号》、《三毛》等系列作品中,薛松借用了很多中国人所熟悉的“符号”,如潇洒飞扬的草书笔划、丰子恺漫画、“苦孩子”三毛及自然恬静的文人山水等,与此同时,他又通过字帖、画册、书籍、时尚杂志等印刷品烧烤后的碎片拼贴、主观性的鲜艳色彩,甚至箭头、叉号之类的肯定或否定性符号来表现一种五味杂陈的文化心理。

对于选择“静物”这一线索,策展人鲍栋说:“静物画在17世纪初出现的时候就是一种与宗教及历史无关,即与公共性无关的题材,并成为一种约定俗成的画类。在静物画中,艺术家得以进入世俗生活与私人空间里的日常状态,把注意力逐渐家集中在技法与手法上。因此静物画中,艺术往往在意的是绘画本体,而不太关心题材的含义与象征价值。实际上,静物画最终成为了一种画室主题,一种外延意义近乎为零因而便于呈现纯粹形式的惯例,尤其是在现代主义绘画中,从塞尚到立体主义,静物画完全是一种形式实验的场所。”从某种意义上来说,静物代表着一种非介入。

展览合影

图片 26展览现场图片 27展览现场图片 28展览现场图片 29展览现场图片 30展览现场

图片 31《山水》薛松布面丙烯综合材料150x120cm2011年

对于这两位艺术家的创作,鲍栋说:“他们选择普通的事物,或者使用不完整的构图、非典型的状态去减弱事物的特征,他们也简化造型塑造、缩窄色域、压缩空间层次,他们是在努力降低题材自身的意义强度及降低形象的诱惑力。另一方面,他们也强调观看的复数性,使用类似剪辑的方式来耗散事物,把观众带入物的细节中去,把事物变成物质,及至笔触与颜料。在这些细节上,绘画本身也变成了一种物,一种不需要外部意义的自为存在。”而艺术家李淜则认为,他的创作是一种左右摇摆的过程,在个人经验与社会介入之间,将物逐渐下降。而陶大珉则在物象的复述中,将自身与物之间的关系根植于存在痕迹之中。

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